Www.beauxartsmagazine.com/beaux-arts-magazine/5-magazine.htm. Le Cinéma Expressionniste Allemand. Le néoréalisme italien. L'atelier des photographes. David Cronenberg : exposition virtuelle. Peau d'Ane, Demy et le merveilleux. Amos Gitai - Des territoires à venir. Ainsi, les personnages rencontrés par Amos Gitai lors du tournage de Wadi en 1981, notamment Miriam et Youssouf, réapparaissent en 1991 (Wadi, dix ans après) et de nouveau en 2001 (Wadi Grand Canyon).
Wadi Rushmia devient un lieu de coexistence où la caméra se focalise peu à peu sur le personnage de Miriam, suivie par la suite sur son nouveau lieu d’habitation, dans l’évolution de son rapport au Wadi. Mais plus que des suites, ces films sont l’approfondissement de thèmes fondamentaux dans l’univers du cinéaste. Stanley Kubrick, aux croisements d'une œuvre. Roberto Rossellini , une passion didactique. Une affiche pour Mon Oncle par Pierre Etaix. David Cronenberg : exposition virtuelle. Exposition virtuelle sur le cinéma d'animation. Zoom sur... Le Théâtre optique d'Emile Reynaud.
Story-board de cinéma : des esquisses pour un film. Le portrait en photographie. Censure et cinéma. Présentation - Brune Blonde, l'exposition virtuelle. Le cinéma a fait des cheveux de femmes un motif essentiel de son esthétique et de sa mythologie.
Héritier de la peinture et de la littérature, il prolonge cette fascination pour la chevelure féminine et la gestuelle qui lui est liée. Dès son origine, les cinéastes et leurs chefs opérateurs ont vu tout le parti qu'ils pouvaient tirer des cheveux comme forme et matière privilégiées dans la construction plastique de leurs plans. Les grands cinéastes de la chevelure (Hitchcock, Mizoguchi, Buñuel, Antonioni, Bergman, Godard, Lynch, Fassbinder et d'autres) se sont emparés de la richesse émotionnelle des cheveux de femmes, auxquels était donnée pour la première fois la grâce du mouvement. Ce motif détenant dans leurs films une part du mystère de ce que leur création a de plus intime et singulier.