photographie
La photographie de presse dans les cadres du chercheur
1 En m’intéressant à la mise en forme visuelle de l’information par l’analyse de certaines productions médiatiques, il m’a semblé très rapidement que, pour aborder la question de la signification des agencements scriptovisuels prélevés dans les pages des quotidiens d’information, il était nécessaire de se tourner du côté des conditions de production du discours médiatique. J’ai alors choisi de me centrer sur les pratiques professionnelles qui encadrent les modalités de sélection et d’agencement des photographies utilisées en appui des textes journalistiques.
28 août 2011 à 15:27 | par La rédac' Gélocalisation 1 1 commentaire Articles associés Articles de la même rubrique Version imprimable de l'article Partager Partager sur Facebook ou sur Twitter Décodage Une photo peut-être lu différemment selon son contexte. La rédaction de Géo Ado s'est mise sur son 31 pour faire une photo que ses journalistes ont ensuite bidouillée pour te montrer comment lire une image.
Comment lire une photo de presse ?1jour1actu
À propos d'une couverture de Politis : questions sur la photographie
Des photos pour « changer de société » ? Le hors-série n° 53 de Politis , daté octobre-novembre 2010 et titré « Changer de société » , se présente ainsi. Le numéro présente donc, en couverture, une photographie d’un jeune homme, métis et souriant. Il porte des dreadlocks , une chemise blanche et un gilet de laine bleu lumineux. Il est assis dans la nature, un jardin, derrière un bureau laminé noir imitation bois sur lequel est posé une lampe rouge dont il est vraisemblable que, comme le bureau, elle soit 100 % « made in China ».
Comment montrer la guerre ? L’absence d’images de la guerre au Mali révèle en creux l’importance politique, stratégique et morale de la monstration (ou non) de la guerre dans le contexte médiatique que nous connaissons depuis la fin du 19ème siècle. Dès lors, comment les états, les journalistes, cinéastes et photographes se sont-ils emparés de cette question ? Du « Cadrage » de la guerre par le photo-journalisme, à l’écriture de l’Histoire par les images de guerre, au film de combat américain de la Seconde Guerre mondiale, autant de sujets à écouter dans les conférences proposées par l’Ecole normale supérieure.
MONTRER LA GUERRE - France Culture Plus
Les images qui tuent
L’objectif de l’appareil photo fournit au journalisme toutes sortes d’images: serrements de mains, défilés, portraits, couronnements, matchs, manifestations politiques et chiens courant sans laisse dans le parc. Or, depuis que les photographies ont commencé à s’imposer dans les journaux voilà plus d’un siècle, une autre sorte d’image, qui ne vient pas illustrer une histoire mais qui constituerait plutôt l’histoire elle-même, est devenue un sous-genre distinct du photojournalisme —la photo de mort. L’émergence et la signification culturelle des photos de morts, de mourants et de personnes condamnées apparaissant dans la presse et sur les écrans est le sujet du nouvel ouvrage, dense et instructif, de Barbie Zelizer: About To Die: How News Images Move the Public [Juste avant la mort: l’effet des photos de presse sur le public].
LE REGARD A FACETTES | Carnet de recherche visuel, par Muriel Berthou Crestey
Une œuvre se regarde différemment selon que nous ayons pris connaissance ou non de son intitulé. Prenons, à titre d’exemple, un plâtre de Rodin dont se détachent deux silhouettes aux traitements différenciés. La lumière glisse sur la première, définissant la physionomie d’un personnage masculin en contrapposto alors qu’elle s’arrête sur les courbes féminines de la seconde, plus allusive, y dessinant quantité d’ombres.
Université de tous les savoirs - Contributeurs - Canal-U
L'Université de tous les savoirs UTLS au lycée Les conférenciers Présentation L’Université de tous les savoirs 2000-2010 L’Université de tous les savoirs a été créée en l’an 2000 pour marquer le passage au XXIe siècle par une grande encyclopédie vivante de 366 conférences, une chaque jour de l’an 2000.
Semaine 28 : L’envol par Matthieu Dupont ~ 14 juillet 2010 Nikon D700, AFD 20mm f/2.8, caisson Aquatica, 1/400s – f/7,1, iso 200
La semaine en images
Tout a débuté en feuilletant Libération hier, 7 septembre. J’y découvre la photo d’une fillette pakistanaise au regard triste qui illustre l’article intitulé « Chrétiens au Pakistan : Rimsha, la petite sacrifiée ». Libération - 7 septembre 2012 Tout était dit. Comment mieux personnifier la situation difficile des minorités religieuses au Pakistan, que par le biais de ce qui est arrivé à cette fillette prénommée Rimsha.
Rimsha, la photo sacrifiée | deldebbio.net
"It is with great regret and profound sadness that I have to announce the passing of Martine Franck," writes photographer Alex Majoli, Magnum Photos' president. "Martine was not only an incredibly talented photographer, she was also a dear friend and colleague to us, and an inspiration to many. Magnum has lost a point of reference, a lighthouse, and one of our most influential and beloved members with her death.
Magnum Photos member and photographer Martine Franck has died
C'est du jamais-vu dans la photographie : la prestigieuse agence Magnum, fondée en 1947, entre autres par Robert Capa et Henri Cartier-Bresson , a vendu 185 000 tirages qui dormaient dans ses archives, au bureau de New York . L'acheteur, a-t-on appris le 2 février, est la société d'investissement MSD Capital, qui appartient au milliardaire américain Michael Dell , fondateur et PDG de l'entreprise informatique du même nom, célèbre pour ses ordinateurs. Le montant de la transaction est secret, mais il se chiffre en millions de dollars. MSD Capital a annoncé que les 185 000 épreuves seraient prêtées pour cinq ans au centre Harry Ransom, une bibliothèque et un musée qu'abrite l'université du Texas, à Austin. L'entreprise Dell se trouve aussi au Texas, à Round Rock.
Magnum vend une partie de ses trésors
le Blog d'Iconos Conseil
Le départ à la retraite des photographes salariés d’entreprise ou de collectivités est souvent le point de départ d’une réflexion sur la valorisation d’un travail effectué pendant de nombreuses années et sur la politique « image » de la structure. La mémoire photographique et évènementielle est détenue par une seule personne et, s’il n’a pas été prévu de moyens, humains et techniques, pour transmettre ces connaissances, ce patrimoine sera peu à peu oublié au risque d’effacer les traces d’illustrations de la vie de la structure. Le passage de l’argentique au numérique a transformé le cadre et le fonctionnement habituels des photothèques. Si les photos récentes sont aujourd’hui toutes numériques, les fonds anciens, souvent, ne sont pas numérisés.technique