MuséoGraphie-MuséoLogie: Conservateurs : un métier à décrypter. MW2010 slides online: N. Proctor | conference.archimuse.com. Magazine - Critical History of 20th-Century Art. By Donald Kuspit Introduction Twentieth Century Art: An Overview of Critical Opinion "The real problem of modernity is the problem of belief," writes Daniel Bell, the sociologist and political theorist. "To use an unfashionable term, it is a spiritual crisis, since the new anchorages have proved illusory and the old ones have become submerged.
It is a situation which brings us back to nihilism; lacking a past or a future, there is only a void. The question, of course, is whether these claims have any substance. For some, the "advances" of avant-garde art are inseparable from those of modern science and technology. I will argue that the irony of avant-garde art is that it transcends whatever it critiques, indicating that it is neither entirely of the modern world nor exactly art. But is the art of radical critique a true religion, however much it aims at transcendence of the world and itself? There are two particularly striking examples of this contradictory attitude to art. Follow a Museum day - 1st February 2010. Séminaire Muséologie, muséographie.
Randolph Starn | A Historian's Brief Guide to New Museum Studies | The American Historical Review, 110.1. MLA London Section. About : MuseumsEtc. Contemporary Visual Arts-Museum Module. Crowdsourcing and museum futures update! « Social Media and Cultural Communication. MuséoGraphie-MuséoLogie. Center for the Future of Museums.
Archives, libraries and museums as communicators of memory in European Union projects. Zinaida ManžuchInstitute of Library and Information Science, Faculty of Communication, Vilnius University, 3 Universiteto Str., Vilnius, LT-01513, Lithuania Introduction This paper explores the roles ascribed to archives, libraries and museums in communication of memory in European Union projects. Memory communication is acknowledged as one of the essential reasons for the existence of these institutions. It indicates that an important aspect of their mission is to participate in construction of collective memory of communities they serve. Since the 1990s issues of memory institutions and heritage communication have become particularly visible in European Union programmes (Manžuch and Knoll 2005), which are the major instruments for the implementation of European Union strategic objectives.
The paper aims to provide answers to these research questions: What aspects of heritage communication are prevalent in the projects? Related work Memory and heritage conceptions Memory Culture 2000 eTEN. Archive: Issues of JCMS. Homepage. AUTHORS ON MUSEUMS: IT'S ALL ABOUT SPACE. For the third piece in our series, the novelist Anthony Horowitz picks his local museum: Tate Modern ... From INTELLIGENT LIFE Magazine, Spring 2009 It seems almost superfluous to be writing about Tate Modern, which is hardly one of London’s more unexpected pleasures. You’ll find it on just about any list of the top ten tourist sites in the city, holding its own against the Tower of London and Madame Tussauds—not bad for an institution that boasts “Ideas & Objects: Around Minimalism” as one of its attractions.
Five million people passed through its doors in the year after it opened, in May 2000, and they have been pouring in ever since. I’ve chosen the Tate Modern first because it is my local art gallery, a short stroll from my home in Clerkenwell. What sets the Tate apart from any other gallery in London, and possibly the world, is its vast Turbine Hall, which once housed the building’s power generators.
My own favourite was more recent. And it certainly did that. . ~ Alexandra Lennox. Objets de musée, n’avez-vous donc qu’une vie ? 1Qu’ils soient placés dans la pénombre d’un rayonnage de réserve ou sous les éclairages d’une vitrine, les objets ethnographiques de musée ont bien des choses à nous dire, un réel vécu à raconter. 1 Depuis l’emploi du terme « ethnologie » par Alexandre César Chavannes en 1789, le premier projet de (...) 2Le musée ne constitue pas un « cimetière » (Moles 1972 : 43) pour les choses matérielles qui ont perdu toute utilité, pour des « objets morts » (Hainard 1989 : 17).
Tout au contraire, il est le théâtre d’une deuxième naissance. Conçu, produit et destiné à un ou plusieurs usages, l’objet est adopté par un étranger venu de loin qui en fera une curiosité, un souvenir, ou encore un « témoin » s’il s’agit d’un ethnologue. 3Mais par quel processus l’objet renaît-il dans le musée sous les traits d’un « témoin scientifique » ? Paul Hugo Herdeg, Salle d’Asie du musée de l’Homme, 1939. © musée du quai Branly, Paul Hugo Herdeg Laniepce, Exposition Bronzes et ivoires du Bénin, juin-juillet 1932. Center for British Art. Collections Trust - Collections Trust Homepage.
UK Web Focus. Internet's Impact on Museums and Libraries. Xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx Internet's Impact on Museums and Libraries Open Lib/Info Sci Education Forum [JESSE@listserv.utk.edu]; on behalf of; Kevin OConnell [KOConnell@IMLS.GOV] JESSE@listserv.utk.edu Fri 7/03/2008 March 6, 2008 IMLS Press Contacts Jeannine Mjoseth, jmjoseth@imls.gov Mamie Bittner, mbittner@imls.gov Press Contact Wanda Monroe, wmonroe@unc.edu IMLS Announces Results of Study on the Internet's Impact on Museums and Libraries , -Institute of Museum and Library Services Director Anne-Imelda Radice released results of InterConnections: A National Study of Users and Potential Users of Online Information March 6 at the 9th annual WebWise Conference on Libraries and Museums in the Digital World in .
"Museums and libraries are alive and well in the digital world! " The explosive growth of information available in the "Information Age" actually whets Americans' appetite for more information. 1. 2. The Museums, Libraries and Archives Council (MLA) Victoria and Albert Museum. The Museums, Libraries and Archives Council (MLA) Une histoire politique des musées. L’institution du musée répond à ce que Hans-Georg Gadamer appellait la “ grande révolution ” de l’art détaché de tout contexte de vie, et qui ne veut « être rien d’autre que de l’art » [1].
Le musée moderne, en ce sens, « ne se réduit pas à une collection qui serait devenue publique » ; il doit faire abstraction des traditions du collectionnisme, comme plus largement des destinations antérieures des oeuvres. Sa perfection, explique le philosophe, consiste en effet à « dissimuler qu’il provient de collections, soit que l’on ait recours à un nouvel ordre (qui est historique) de présentation pour la totalité, soit qu’on l’enrichisse dans le sens de la plus grande extension possible ». C’est à mettre au jour, précisément, quelques-unes de ces « dissimulations », entendons les ruses de la raison muséale, qu’on s’emploie ici. La seconde partie de l’ouvrage s’attache à fournir les éléments d’une histoire de la légitimité contestée des musées. . [1] H. G. . [3] Carlo Ginzburg, A distance. Muséologie université montréal. MuséoGraphie-MuséoLogie: Le Musée de la Chasse et de la Nature, Paris. Musée.
Un musée (du grec Mouseîon : sanctuaire consacré aux Muses, divinités des arts) est un lieu dans lequel sont collectés, conservés et exposés des objets, des œuvres d'art, ou un patrimoine immatériel, dans un souci d’enseignement et de culture. Il peut être de type institutionnel, conventionné, indépendant, fragile, ou privé à but lucratif. C'est à la Renaissance que la notion de musée apparaît, notamment en Italie, où l'on nomme ainsi des galeries où sont réunis des objets d'arts.
Le Conseil international des musées (ICOM) a élaboré une définition du musée : « Un musée est une institution permanente, à but non lucratif et au service de la société, qui se consacre à la recherche, la collecte, la conservation, l’interprétation et l’exposition du patrimoine matériel et immatériel. Ouvert au public, accessible et inclusif, il encourage la diversité et la durabilité. Les musées opèrent et communiquent de manière éthique et professionnelle, avec la participation de diverses communautés.
M. Bernard Deloche - Ethique et politique des musées (M2 - S9) - Faculté de Philosophie - Université Lyon 3. Louise T Blouin Foundation. ExhibitFiles - A community site for exhibit designers and developers.