Analyse d'un monologue : Anges et Démons (Ron Howard, 2009) - L'Empire du spectacle. Intrigue Au Vatican, le Pape vient de mourir.
On a découvert avant ce monologue que Sa Sainteté avait en réalité été assassinée. En outre, les quatre cardinaux les plus importants (ceux qui pouvaient prétendre à la fonction de pape) ont été enlevés et sont introuvables. Au moment du monologue, les cardinaux (moins quatre) sont réunis en conclave dans la chapelle Sixtine afin de désigner un nouveau Pape. Enfin, un attentat terroriste est en cours dans les sous-sols du Vatican, où une charge d'antimatière a été déposée dans un endroit inconnu. On voit donc que tout est réuni pour accentuer la tension dramatique. Réseau de personnages Le désir du camerlingue, à travers tout le film, est de redonner à l'Église catholique toute son importance dans le monde. Les cardinaux s'appuient sur la tradition.
Le monologue du camerlingue. Analyse d'un monologue : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) - L'Empire du spectacle. En France et probablement dans beaucoup de pays dans le monde, la plupart des gens qui ont vu Independence Day n'ont pu s'empêcher de rire lorsque le Président des Etats-Unis prononce son monologue avant l'assaut final contre les extra-terrestres.
D'autres (plus rares!) Ont été émus. En tout cas, ce passage ne laisse pas indifférent et mérite qu'on s'y intéresse. Avant d'en faire une rapide analyse, en voici la retranscription : Good morning. Perhaps it's fate that today is the 4th of July, and you will once again be fighting for our freedom, not from tyranny, oppression, or persecution -- but from annihilation. Today, we celebrate our Independence Day! Traduction trouvée sur un site de sous-titres : Bonjour. Peut-être est-ce le destin qu'aujourd'hui soit le 4 juillet.
Aujourd'hui, nous célébrons la Fête de notre Indépendance ! Construction générale du monologue Comme tout bon dialogue, un monologue réussi se pense, il ne s'improvise pas. 1) Passons sur la première phrase. Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) - L'Empire du spectacle.
Ecrire un dialogue peut paraître facile, voire naturel.
Après tout, nous sommes tous dotés de parole, et il s'agit de faire parler des personnages ; au premier abord, la chose paraît donc enfantine. Grosse erreur, que John Truby nous confirme : "Les dialogues d'une histoire ne sont pas les conversations de la vie. Ils sont composés d'un langage hautement sélectif qui leur donne un air réaliste. [...] Les bons dialogues sont toujours plus intelligents, plus spirituels, plus métaphoriques et mieux argumentés que les conversations de la vie. " (John Truby, Anatomie du scénario) Les dialogues sont l'une des pièces maîtresses du film hollywoodien, et l'une de celles qui demandent la plus stricte application de techniques bien rôdées. Pour tenter d'expliquer cela, je m'appuierai sur deux exemples : un dialogue issu du film 300 (Zack Snyder, 2006) et un autre issu d'Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1979). Néanmoins, les éléments narratifs restent parfois indispensables.
This is blasphemy! How To Write A Phone Conversation In A Screenplay. Writing a phone conversation into a script can be challenging to screenwriters.
The mastermind behind the script needs the phone conversation to fit the context of the situation without being lame or dragging out the scene (AKA the moment of the feature where people decide to take their bathroom break). Once you have decided to include a phone conversation in your script, it is time to start planning the details. Common Phone Situations There are three common phone situations that are found in screenwriting. They are: Focusing on one character where the audience can only see and hear this character.Visually the audience only sees one character but can hear that character and also the character he/she is speaking with on the phone.The audience can see and hear both characters. Determine a Phone Situation There are different reasons why a screenwriter chooses one phone scenario over another.
Writing the Scene into the Screenplay This example is from Erin Brochovich: 10 Keys to Writing Dialogue in Fiction (and 2 Dialogue Exercises) - Katherine Cowley. Original photo by Dimitris Papazimouris, Creative Commons license Dialogue is the impression of how people speak in real life, but actually much more interesting, with more forward motion.
Dialogue is one of the core elements of storytelling, and it needs to be used well. Image Credit: Beppie K, Creative Commons license Dialogue is an expression of character, background, education, locality, and circumstance. Listen to how people talk and you’ll see that who they are and the situation they find themselves in will influence what they say and how they say it. Robert McKee: 10 Problems To Avoid With Dialogue In Screenplays.