Kirill Serebrennikov / Les Âmes mortes

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Kirill Serebrennikov : "Le théâtre a été inventé pour désamorcer les révolutions" Depuis 2012, vous êtes le directeur artistique du Gogol Center.

Vous avez souvent affaire au département de la culture de Moscou et au ministère de la Culture. Que pouvez-vous dire au sujet des relations entre le théâtre et l’Etat ? Kirill Serebrennikov : Nous constatons aujourd’hui une étatisation maximale de l’économie extérieure. Le théâtre était et reste encore, à mon avis, une zone de « libre-échange ». Ce qui signifie que nous dépendons de la vente de billets. Ce que nous observons aujourd’hui – après le scandale de l’opéra Tannhäuser à Novossibirsk et la proposition d’introduire pratiquement la censure dans les théâtres d’Etat –, c’est une tentative de contrôle du théâtre par l’Etat. Un théâtre indépendant est-il possible ? Kirill Serebrennikov. 'Dead Souls' Slaps Russian Mores in the Face. Actor Odin Biron, who plays the fastidious and manic Manilov, stands at the microphone where characters gather to sing in Kirill Serebrennikov’s new production based on Gogol’s novel.

Kirill Serebrennikov's production of "Dead Souls" at Gogol Center starts with a prolonged slap in the face of Russian mores. From there it cranks up the vitriolic satire for nearly three hours without a break. Is that too much for you? Two hours and 50 minutes? Imagine what one or two millennia of being Russian must mean. Now before someone raises an eyebrow about me, a foreigner, making cracks like that, let me remind you what we are talking about. Serebrennikov, one of Russia's most interesting directors, took what Gogol wrote, peered into its depths and found in it a horde of timeless characters — shysters, thieves, thugs, skinflints, eccentrics, boors and maniacs. That prologue I mentioned hints at much that follows in the course of the story. Бытие ни о чем. В "Гоголь-центре" премьера "Мертвых душ" Кирилла Серебренникова.

Обозреватель "Огонька" наблюдал за воскрешением классики с особым вниманием Андрей Архангельский Ключом к каждой эпохе в России становится писатель. Это иррациональный и неконтролируемый эффект. В перестройку и после настало вдруг время Чехова. Les Âmes mortes : Teaser (RU) Des “Âmes mortes” diaboliquement vivantes. Kirill Serebrennikov adapte le roman-fable de Nikolaï Gogol en faisant ressortir la noirceur d'une Russie éternelle.

Entre cirque et cabaret, la pièce s'évertue à raconter le monde. [Festival d'Avignon] Les âmes mortes flamboyantes de Kirill Serebrennikov. Défi intellectuel de taille, « Revolt » déconstruit avec brio et audace les mécanismes de domination de la femme par l’homme.

Révolte jouissive et rock 'n' roll contre l’oppression symbolique du genre féminin en son corps, dans l’amour et au travail, la pièce porte haut son nom. [gallery ids="472081,472082"] Dans l’air du temps, la pièce brasse les thèmes d’un féminisme souvent décrié pour être creux, mais échappe à cet écueil.

Au contraire, « Revolt » est une mise en scène d’un féminisme puissant et libérateur. La pièce incite à questionner ce que nous savons sans savoir, ce qui est inscrit sur notre peau et dans nos rapports les uns aux autres, profondément ancré. Site officiel (EN) Nicolas Gogol. Pour les articles homonymes, voir Gogol.

Œuvres principales Biographie[modifier | modifier le code] Jeunesse[modifier | modifier le code] Nicolaï Vassilievitch Gogol est né en 1809 à Sorotchintsy, village du gouvernement de Poltava, au cœur de l'Ukraine, cadet de neuf enfants. Selon la tradition familiale, il est issu d'une ancienne famille cosaque ukrainienne et serait le descendant du hetman Ostap Gogol. Pétersbourg[modifier | modifier le code] Après de médiocres études au lycée de Nijyn, Gogol quitte sa mère et ses deux sœurs et monte à Saint-Pétersbourg avec l'ambition de faire une grande carrière dans l'administration. Les Âmes mortes. Narrant sur un ton comique les mésaventures d'un petit escroc dans la province de l'Empire russe des années 1820, le roman est aussi une troublante dénonciation de la médiocrité humaine et est considéré comme une des œuvres maîtresses de la littérature russe[2].

Festival d'Avignon. Avignon : “Les Idiots” de Lars Von Trier se réinventent en version russe. Les Idiots, conception Kirill Serebrennikov. 1 Réalisé en 1998, Les Idiots de Lars von Trier a marqué l'histoire du cinéma.

Ce film met notamment en application le dogme 95, dont les principes (établis par les réalisateurs danois Lars von Trier et Thomas Vinterberg), à contre-courant de la production « bourgeoise » dominante, entendent lutter contre l'illusion. La mise en scène directe, dénuée d'effets, d'une petite équipe s'essayant en autarcie à l'idiotie a profondément dérangé, à mille lieues du politiquement correct.

Ce qui saisit alors est certes son aspect formel proche du documentaire, sur le vif, autant que l'incarnation décomplexée de personnes en état de déficience mentale. Ces questions de la crudité, du rapport à la normalité et la morale ainsi que des conséquences encourues à vouloir se retrancher d'une société, sont des leviers que l'on retrouve dans la version théâtrale des Idiots.