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SEX

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Dyketactics by Barbara Hammer (1974) on Vimeo. Danke, es hat mich sehr gefreut (1987) - Mara Mattuschka. B & W Sexploitation Trailers From The 60's Part 4. Walt Disney The Story Of Menstruation. ‘Am I Normal?’: Hilariously dated sex education film on male puberty, 1979. With all the back-to-school talk this time of year, I’m reminded of the dreaded middle school period, when suddenly our own bodies turn on us.

‘Am I Normal?’: Hilariously dated sex education film on male puberty, 1979

Many of us who grew up in the 1970s and 1980s remember being forced to watch sex education films in health class, and while these little movies had the best intentions—attempting to help us navigate the most-awkward of life’s phases—all they really did was make us giggle. Am I Normal? : A film about male puberty is one such film. Our hero here is Jimmy, a boy of about thirteen who’s been waking up to sticky sheets and experiencing random boners. Jimmy has lots of questions and goes to just about everyone—his friends, the school librarian, a zookeeper—to help him find the answers. Though it tries to incorporate humor and is actually relatable at times, it’s most notable for its unintended hilarity. Este sexo no es el mío. Lo no pornográfico de Tsai Ming Liang.

Durante la última secuencia de The Wayward Cloud (aproximadamente los últimos 20 minutos de filme) Shiang-chyi descubre, en primer lugar, que Hsiao Kang trabaja como actor de cine porno y en segundo, que la actriz con la que filma la escena en el momento de esta revelación está completamente inconsciente.

Lo no pornográfico de Tsai Ming Liang

Fue ella misma quien la encontró más temprano ese día, desmayada en el suelo del ascensor. No sabemos si está muy borracha o perdió el conocimiento por alguna enfermedad. Asumimos que no está muerta pues Shiang-chyi la toca, le toma el pulso, e intenta despertarla con vasos de agua sin tener éxito. No es la primera escena de sexo durante el filme. The Wayward Cloud abre con una chica con delantal de enfermera, de espaldas sobre una cama, con sus muslos sostiene media sandía limpiamente cortada que Hsiao Kang toca como si fuese su vagina, mientras la actriz se mueve y murmulla fingiendo que lo es. La pregunta lógica y transitada es, ¿qué define a lo pornográfico? El Acto Sexual en el Cine: Con la llegada a Norteamérica de la pornografía hard-core a comienzos y mediados de los setenta, la representación explícita del acto sexual -en oposición a su simulación- en las pantallas de cine oficiales, disfrutó de un extraño prestigio.

El Acto Sexual en el Cine:

Durante este breve momento de “porno chic”, un reducido grupo de periodistas liberales, directores de cine porno y estrellas empezaron a hablar con entusiasmo sobre un futuro utópico donde los filmes porno se volverían películas “de verdad” y las películas “de verdad” tendrían pornografía (sexo verdadero). En este futuro imaginado, los actos sexuales explícitos serían integrados de modo natural dentro de los filmes narrativos, no para entregar dosis regulares de placer y los usuales “money shots”11“Tomas-dinero”, se refiere a tomas explícitas de sexo que son la justificación de los filmes porno soft o hardcore. requeridos por el género porno, si no para expandir el poder representativo del medio hacia el reino de la performance del sexo.

Intimacy. Citas. Porn Sex vs Real Sex- The Differences Explained With Food. Sobre el cine de Catherine Breillat: La preocupación central del trabajo de Catherine Breillat es la sexualidad de la mujer, esto no conlleva en sí mismo mayor mérito, ¿Cuántos directores de sexo masculino, por contraste están de alguna forma preocupados por el tema de lo femenino?

Sobre el cine de Catherine Breillat:

Por supuesto la preocupación acerca de la sexualidad de la mujer en la mayoría de las producciones cinematográficas están marcadas más por el exhibicionismo que por la introspección, reafirmando más que inquietando. Incluso en un Film como el de Brian de Palma Femme fatale (2002), cualquier esfuerzo por analizar la imagen de la figura de la mujer a través de una lectura feminista se ve atenuada al exponer el cuerpo femenino prolongadamente.

Pero por supuesto, esta aseveración es sólo mitad cierta, sus películas, como he señalado, tienen como inquietud principal “la comprensión de la mujer de su propia sexualidad”. Romance fue vetada en Australia, justo antes de su estreno en Enero del 2000. Naomi Uman - Removed. Peggy Ahwesh - the color of love, 1994. Visual Training (Frans Zwartjes, 1969)