Bulletproof @font-face syntax. Let me introduce you to the best way to do your @font-face definitions: This is the Fontspring @font-face syntax. I’ll circle back to why this is the best possible solution but let’s first review the other techniques’ weaknesses. Of course, the problem at the center of this is that IE needs an .eot font, and the other browsers must take a .ttf or .otf. May 12th, 2010. If you’re looking to just put @font-face to use today, just head to FontSquirrel’s generator. It is an indispensible tool when implementing @font-face. Okay, let’s see what we got here… Conditional comments (via) Ugh.
Double declarations (via) The problem here is that, as Andrea points out, IE will actually download the .otf file. Because after all, IE doesn’t understand the format hint, right? GraublauWeb.otf’)%20format(‘opentype Oops, looks like someone forgot a ? Mo’ Bulletproofer (via) Richard Fink proposed this alternate syntax actually as a response to this post, but I’ve included it back here. The local reference Demo. L'ecrit. Livre et typographie - Essais choisis. Jan Tschichold - Decitre - 9782904235818. Jean Alessandrini : Typomanie, Codex 1980, Mots-images ... PXtoEM.com: PX to EM conversion made simple. S Golden Ratio Typography Calculator. Grille typographique: La théorie. Après la découverte de LESS, et de SASS, ma première idée pour exploiter ce langage, concernait la typographie.
Même si les frameworks CSS proposent des styles pour la typographie, il est fréquent de devoir les modifier, pour changer la police, modifier la taille de base et/ou la taille des titres. Utiliser SASS pour se construire une feuille de styles typographique paramétrables est donc une idée assez logique. Avant de rentrer dans le codage, il m’a semblé utile de faire un point sur les éléments clés de la typographie. Pour écrire cet article, je me suis principalement basé sur deux articles de Smashing Magazine: Le premier Technical Web Typography: Guidelines and Techniques (2011), nous donne les principales règles à suivre, le second, plus ancien (2009), Typographic Design Patterns and Best Practices, compile les données typographiques d’un certain nombre de sites. La construction d’une feuille de styles typographiques comporte globalement 6 étapes: Choix de la police de caractères. Compose to a Vertical Rhythm. “Space in typography is like time in music.
It is infinitely divisible, but a few proportional intervals can be much more useful than a limitless choice of arbitrary quantities.” So says the typographer Robert Bringhurst, and just as regular use of time provides rhythm in music, so regular use of space provides rhythm in typography, and without rhythm the listener, or the reader, becomes disorientated and lost. On the Web, vertical rhythm – the spacing and arrangement of text as the reader descends the page – is contributed to by three factors: font size, line height and margin or padding. All of these factors must calculated with care in order that the rhythm is maintained. The basic unit of vertical space is line height. Establishing a suitable line height The easiest place to begin determining a basic line height unit is with the font size of the body copy.
Spacing between paragraphs With our rhythmic unit set at 18px we need to ensure that it is maintained throughout the body copy. Simuler typo. Advertisement As with most designers, being sure that we explore and select the most successful, memorable and stimulating designs is a vital aspect that underpins every project we undertake. For us, the beginning of a new challenge has never been as simple as asking ourselves what might be the best avenue to take and then sitting down at a computer and attempting to fulfill that idea.
After researching the subject matter, we will almost always begin with a sheet of paper and pencil and draw out a variety of design options to help bring together and develop the breadth of ideas that are maturing in our minds. In this article, we will explore the use of drawing and mark-making as an integral part of the creative process. An example of mark-making that helps to formulate design ideas for working with type and image. Why Textural And Tonal Qualities Of Type Should Be Addressed In Drawing Finding The Right Marking Tools And Paper Developing Your Own Design Shorthand Useful Ressources (al) FontSquirrel.
Fonts Droid Serif. Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Normal 400Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Normal 400 ItalicGrumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Bold 700Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Bold 700 ItalicGrumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. One morning, when Gregor Samsa woke from troubled dreams, he found himself transformed in his bed into a horrible vermin. He lay on his armour-like back, and if he lifted his head a little he could see his brown belly, slightly domed and divided by arches into stiff sections.
The bedding was hardly able to cover it and seemed ready to slide off any moment. Aa bb cc dd ee ff gg hh ii jj kk ll mm nn oo pp qq rr ss tt uu vv ww xx yy zz ªª µµ ºº ßß àà áá ââ ãã ää åå ææ çç èè éé êê ëë ìì íí îî ïï ðð ññ òò óó ôô õõ öö øø ùù úú ûû üü ýý þþ ÿÿ. Droid Fonts from Ascender Corporation. Fonts Open Sans. Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Light 300Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Light 300 ItalicGrumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Normal 400Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Normal 400 ItalicGrumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Semi-Bold 600Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Semi-Bold 600 ItalicGrumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Bold 700Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Bold 700 ItalicGrumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack.
Extra-Bold 800Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Extra-Bold 800 ItalicGrumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. One morning, when Gregor Samsa woke from troubled dreams, he found himself transformed in his bed into a horrible vermin. Aa bb cc dd ee ff gg hh ii jj kk ll mm nn oo pp qq rr ss tt uu vv ww xx yy zz ªª µµ ºº ßß àà áá ââ ãã ää åå ææ çç èè éé êê ëë ìì. Fonts Signika Negative. Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Light 300Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Normal 400Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Semi-Bold 600Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack. Bold 700Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack.
One morning, when Gregor Samsa woke from troubled dreams, he found himself transformed in his bed into a horrible vermin. Aa bb cc dd ee ff gg hh ii jj kk ll mm nn oo pp qq rr ss tt uu vv ww xx yy zz ªª µX ºº ßß àà áá ââ ãã ää åå ææ çç èè éé êê ëë ìì íí îî ïï ðð ññ òò óó ôô õõ öö øø ùù úú ûû üü ýý þþ ÿÿ āX ăX ąą ćć ĉX ċX čč ďď đX ēX ĕX ėX ęę ěě ĝX ğX ġX ģX ĥX ħħ ĩĩ īX ĭX įX ıı ijij ĵĵ ķķ ĸĸ ĺX ļX ľX ŀŀ łł ńń ņX ňň ʼnX ŋX ōX ŏX őX œœ ŕŕ ŗŗ řř śś ŝX şX šš ţX ťť ŧX ũX ūX ŭX ůů űX ųX ŵX ŷX źź żż žž ſX ƀX ƃX ƅX ƈX ƌX ƍX ƒX ƕX ƙX ƚX ƛX ƞX ơX ƣX ƥX ƨX ƪX ƫX ƭX ưX ƴX ƶX ƹX ƺX ƻX ƽX ƾX ƿX ǀX ǁX ǂX ǃX DžX džX LjX ljX NjX njX ǎX ǐX ǒX ǔX ǖX ǘX ǚX ǜX ǝX ǟX ǡX ǣX ǥX ǧX ǩX ǫX ǭX ǯX ǰX DzX dzX ǵX ǹX ǻX ǽX ǿX ȁX ȃX ȅX ȇX ȉX ȋX ȍX ȏX ȑX ȓX ȕX ȗX șX țX ȝX ȟX ȡX ȣX ȥX ȧX ȩX ȫX ȭX ȯX ȱX ȳX ȴX ȵX ȶX ȷȷ ȸX ȹX ȼX ȿX ɀX ɂX ɇX ɉX ɋX ɍX ɏX ɐX ɑX ɒX ɓX ɔX ɕX ɖX ɗX ɘX əX ɚX ɛX ɜX ɝX ɞX ɟX ɠX ɡX ɢX ɣX ɤX ɥX ɦX ɧX ɨX ɩX ɪX ɫX ɬX ɭX ɮX ɯX ɰX ɱX ɲX ɳX ɴX ɵX ɶX ɷX.
Best Google Web Fonts. Free fonts download for Windows and Mac - FontPalace.com. JeanLoic | FontStructions. Px, Em, Rem Solution. Lorsque j’ai commencé à apprendre le métier de webdesigner, il y a maintenant 9 ans, on m’a dit de créer mes maquettes sous Photoshop. Bon, depuis j’ai appris qu’on pouvait très bien les créer sous Illustrator ou Fireworks, mais dans tous les cas, le constat est le même : la majorité d’entre nous pensons les mesures en pixel. “Normal”, me direz-vous. Je suis d’accord. Mais lorsqu’on parle de la taille des textes, définie par la propriété CSS font-size, là, rien ne va plus. Certains sont accros au px, d’autres sont entrés à l’école em, et les derniers attendent le messie rem. État des lieux. 1. On va commencer par le plus simple… L’unité px L’unité px, qui correspond au pixel de votre écran, est celle que la plupart des webdesigners utilisent, ou ont utilisé à leur début.
C’est une unité absolue. Ex. : C’est là où la solution de l’unité em est intéressante. L’unité em Vous noterez sûrement l’emploi du pourcentage plutôt que l’équivalent 0.625em. Imaginons : L’unité rem. Un guide simple pour la typographie responsive. Le 14/12/2012 dans Développement Aujourd’hui je vous propose une traduction de l’article A simple guide to responsive typography de Cameron Chapman traitant d’un aspect peu abordé dans les techniques de responsive design. La plus grande partie des articles qui traitent du « responsive design » mettent l’accent sur 2 aspects : une grille fluide et flexible, des images fluides et flexibles. La plupart d’entre eux ne parlent pas de la typographie. Et pourtant pour la majorité des sites Internet, le contenu est l’élément le plus important.
Certes, pour les sites où le contenu principal est composé d’images ou de vidéos, cet aspect devient un peu moins important, mais il ne devrait quand même pas être négligé. La bonne nouvelle est que le responsive design au niveau typographique n’est pas particulièrement difficile à mettre en place. Principe de la typographie responsive Il existe deux façons principales de mettre en place une typographie responsive. Le maintien d’une longueur de ligne optimale. Typo-BluePrint. Le framework CSS Blueprint a été le premier à me taper dans l’œil et je l’avais donc expérimenté sur des projets personnels. C’est aussi celui qui est utilisé par mes collègues designers, ce qui m’a permis de le découvrir plus largement au jour le jour. C’est donc sur celui-ci que j’appuierai ma démonstration.
Notez cependant qu’il s’agit d’un simple choix technique et que ce n’est pas ce qui importera le plus. Adaptez mon discours à vos outils si le besoin s’en fait sentir, pourvu que vous utilisiez une grille ou que le sujet retienne votre attention ! L’objectif à atteindre sera simple et ressemblera à ce qui est présenté sur la vidéo ci-dessus, à savoir : une mise en page sur plusieurs colonnes ; un contenu composé de titres, sous-titres, paragraphes, images ; le tout aligné sur deux grilles : une verticale et une horizontale ; le tout s’adaptant automatiquement à la taille du texte choisi par l’internaute (les grilles s’adapteront elles-aussi). Blueprint La grille verticale Le zoom page.