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36 situations dramatiques

36 situations dramatiques
Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. 36 situations dramatiques est le nom d’une théorie proposée par le français Georges Polti (15 décembre 1867 - Juin 1946) dans Les 36 situations dramatiques et selon laquelle il existe, pour tout type de scénario, 36 situations dramatiques de base. Les travaux de Polti sont inspirés de ceux de l’Italien Carlo Gozzi (1720-1806) et de l’Allemand Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832). Contenu de l'ouvrage[modifier | modifier le code] Le livre présente trente-six situations dramatiques avec, pour chacune, les rôles ou « éléments dynamiques indispensables » qu'elle implique. Ainsi par exemple, la situation Implorer demande un Persécuteur, un Suppliant et une Puissance indécise. Les Situations ne sont cependant pas des catégories bien tranchées puisque certaines nuances d'une Situation peuvent toucher à une autre Situation. Postérité de la théorie[modifier | modifier le code] Les situations[modifier | modifier le code]

http://fr.wikipedia.org/wiki/36_situations_dramatiques

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Les 36 situations dramatiques de base : Scénario Tout ce que je mets sur le site sont des infos glanées à droite et à gauche lors de conférences, cours ou recherches sur Internet. Je ne me souviens généralement pas qui en est l'auteur. Désolé pour eux... Pour tous ceux, nombreux apparemment, qui cherchent une base solide pour commencer un travail d'écriture... Les 36 situations dramatiques de base : 1. Sauver (Andromède / Robin des bois ou Armaggedon) 2. Hollywood in a nutshell Est-il possible de construire toutes les histoires du monde (romans, pièces de théâtre, films, témoignages...) à partir d’un ensemble fini de situations type que l’on combinerait entre elles ? Une approche très pragmatique de cette question consiste à extirper les intrigues d’un nombre croissant d’histoires et à regarder si on finit par toujours tomber sur les mêmes « générateurs ». Telle est en substance la voie choisie par Georges Polti (1867-1946) vers la fin du XIXe siècle. Il a plus particulièrement porté son attention sur un millier de pièces de théâtre et 200 œuvres empruntées au roman, à l’épopée, à l’histoire...

Biet : Petite grammaire du code comique - ArchiThea les Greniers de l'Archipope Christian Biet: Petite grammaire du code comique D'une comédie à l'autre, on retrouve les mêmes procédés. En voici donc une liste qui ne saurait être exhaustive, mais qui présente les principaux d'entre eux. Héros, adversaire principal et univers du récit - L'Empire du spectacle Le héros, son adversaire principal et l'univers du récit sont étroitement connectés. Pour expliquer cela, une fois n'est pas coutume, commençons par des exemples. Le héros et l'adversaire principal : opposition psychologique et morale Exemple : The Girl Next Door (Luke Greenfield, 2003) Héros : Le geek Adversaire principal : L'actrice porno

Absolu (philosophie) Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Pour les articles homonymes, voir Absolu. En philosophie est absolu ce qui existe par soi-même, sans dépendance (comme en grammaire "absolu" signifie "sans complément"). Analyse d'une scène d'ouverture : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) - L'Empire du spectacle Vendredi 23 avril 5 23 /04 /Avr 00:07 Le début du film Independence Day va nous servir à illustrer quelques principes de l'utilisation de l'univers du récit comme soutien à l'intrigue, aux personnages, au thème, etc. Dans un film, l'univers apparaît évidemment sous forme visuelle. Il est composé d'objets, de paysages, de couleurs, de textures, de matières, etc. Tout ce qui entoure les personnages et qui apparaît à l'écran peut-être considéré comme faisant partie de l'univers. On comprendra qu'il est donc impossible de le maîtriser entièrement.

Alasdair MacIntyre Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Alasdair MacIntyre Alasdair MacIntyre en 2009 Alasdair Chalmers MacIntyre, né le à Glasgow, est un philosophe écossais qui s'est rendu célèbre pour ses contributions à la philosophie morale et politique. Il est également réputé pour son travail en histoire de la philosophie et en théologie. Créer du conflit : le secret pour écrire un scénario Bonjour à tous ! Le cœur de votre récit (le « 2 de votre concept » pour paraphraser Cédric), peut se trouver à l'aide de deux propositions : la proposition thématique et la proposition dramatique. Action ! Nous avons vu dans mon premier article pour High Concept l'importance de la note d'intention, de la signification, de l'histoire que l'on veut raconter.

scenario scenariser Le scénario est le film écrit. C'est donc un genre littéraire, mais un genre bâtard, car cette Ïuvre est destinée à être lue par un très petit nombre de lecteurs (producteur, techniciens, acteurs soit au mieux une petite centaine de personnes) et surtout à ne pas rester dans cette état. C'est en effet un film en attente, et après le montage peu d'exemplaires seront conservés, et probablement aucun ne sera jamais lu.

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