Jane Zhang - Dust My Shoulders Off. Design et art, quel lien. Question sans cesse posée !
Après le succès de l’article de Fabrice Peltier sur "packaging et art" -près de 3 000 visites- Admirable Design a décidé d’aller plus loin et de demander le point de vue d’une universitaire des arts plastiques et de l’art contemporain : Micheline Girard.
Les Tournesols de Van Gogh en Sculpture 3D. Rob et Nick Carter, un duo d’artistes mariés basé à Londres ont fait équipe avec le studio de création MPC pour transformer les Tournesols 2D de la peinture de Van Gogh en une sculpture 3D, ce qui permet de rendre palpable ses coups de pinceau et les détails de ce tableau.
Ils ont commencé avec un modèle informatisé pour recueillir des données et comprendre le volume. Une fois que leur modèle était complet, ils étaient prêts à donner vie à l’oeuvre en l’imprimant sur le Projet 3500 avec un matériau appelé Visijet-x, puis en le coulant dans le bronze de silicium pour la touche finale. Jusqu’au 2 Novembre, le travail sera exposé à Londres au Fine Art Society contemporain. Rob and Nick Carter. Niele Toroni Empreintes de pinceau n°50 répétées à intervalles réguliers (30 cm), 1973. Le maniement et la touche. Toute œuvre d’art est un objet – au sens large du terme – issu d’une fabrication qui, dans la plupart des cas, porte des traces de cette fabrication, et dont l’étude est également utile.
Dans quelles conditions pouvait-on voir l’œuvre étudiée ? La distance de perception Même lorsqu’on étudie une œuvre de près, il est en effet nécessaire de prendre en compte les conditions et les modalités de perception de cette œuvre par ses spectateurs, comme on l’a déjà dit au sujet de l’emplacement choisi par l’artiste ou le commanditaire. Il est rare qu’une œuvre ne soit pas réalisée en fonction de cette perception. C’est évident quand l’œuvre est une commande dont le lieu d’exposition est fixé à l’avance. S’il s’agit de considérer une œuvre de façon pragmatique, c’est-à-dire en incluant la perception du ou des spectateurs possible(s) dans son analyse, il est nécessaire de prendre en compte la touche et le maniement du pinceau, du burin, etc.
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Sympa de cliquer ici : toutes images : clic=zoom d’où vient le mot "design" ? Ignoré longtemps en France, le mot "design" (prononcez "dizaïn") revient dans les 60’s sous le sens anglo-saxon, quand le célèbre Roger Tallon le définit ainsi : "ce n’est ni un art, ni un mode d’expression, mais une démarche créative méthodique qui peut être généralisée à tous les problèmes de conception". > la véritable impulsion du design industriel à grande échelle vint des USA où Raymond Loewy montre dans les années 20 que "la laideur se vend mal" [titre de son livre édité en 1952 chez Gallimard] > dès la 2è partie du 20è le design englobe aussi les recherches de simplification et d’optimisation de l’usage (ergonomie) et plus récemment la question du recyclage (écologie), montrant aussi que beauté et simplicité allaient de pair.
Qu'est-ce que le design artistique ? sommaire. Bien des amateurs s’intéressent à la fois à l’art plastique et au design, pourtant on les distingue : les démarches de leurs créateurs ne sont pas les mêmes, le droit d’auteur et le droit commercial ont peu en commun, la fiscalité diffère, une création design n’est ni signée ni unique, sauf exception ; pourtant art et design vont bien ensemble : > un environnement design constitue un réceptacle idéal pour l’art, réciproquement l’art demande un environnement soigné ; Martin Guesnet : "dans l’habitat idéal, le design appelle l’art et vice-versa" [CDA juillet 2011, Axelle Corty]
À qui l’ornement pose-t-il problème ? L’ornement aujourd’hui. Ce qui rend toute tentative de classification ou d’exhaustivité absurde, comme le souligne justement Massimo Carboni dans l’introduction de L’Ornamentale.
Tra arte e decorazione, Milan, Jaca Book, 2001, p. 9-10. Je ne fais là que reprendre le fondement théorique des recherches de Jean-Claude Bonne, comme dans « De l’ornemental dans l’art médiéval (VIIe-XIIe siècle). Le modèle insulaire », in J. Baschet et J. -Cl. M. Lire le numéro de Civilisations, vol. 59, n° 2, 2011 Les Apparences de l’homme, coordonné par G. C. E. Ibid., p. 508. L. M. A. Y. Position anti-anthropocentrique de la parure défendue par moi-même dans « Généalogie de la parure. T. A.