Représenter et penser l’affrontement : le magazine Vu face à la Guerre d’Espagne et à la menace d’une deuxième guerre mondiale. 1 En 1912, il créé la Gazette du bon ton avant de lancer l’Illustration des modes et Vogue français (...) 1Le 21 mars 1928, après avoir consacré sa carrière à la presse féminine1, Lucien Vogel lance Vu, un magazine qui s’inscrit en rupture avec la presse illustrée, en plaçant la photographie au cœur de ses ambitions éditoriales.
Né à la charnière des années vingt et trente, le périodique offre un point de vue significatif sur cette période. Face à l'accroissement des tensions politiques en Europe et sous l’impulsion de son directeur, Lucien Vogel, aux idées pacifistes et de gauche, Vu oscille entre la défense d’un pacifisme radical et la nécessité d’envisager une nouvelle guerre. Cet article montre donc quelle position prend le magazine face à la montée du nazisme et la Guerre d’Espagne. Il souligne notamment ses hésitations et sa difficulté à opter pour le rejet ou l'acceptation d’un nouveau conflit. 1. 11 Ibid., 26 avril 1933. 12 Ibid., 9 novembre 1932. 13 Ibid., 29 mars 1933.
La guerre en Afghanistan : portée, forces et faiblesses du concept de culture de guerre appliqué aux guerres modernes. Hors la vie de Maroun Bagdadi. METIER : REPORTER DE GUERRE - Actualité Celebre. Tourn_tourn1_tourn_presentation.pdf (Objet application/pdf) Le récit photographique de l'après 11 septembre par Jean-Michel Turpin. 010030251.pdf (Objet application/pdf) 54826ac.pdf (Objet application/pdf)
Photo.doc - Fourni par Google Documents. Voyage au pays des journalistes politiques - M Magazine. M le magazine du Monde | • Mis à jour le | Par Bastien Bonnefous TRENTE SEMAINES...
Trente toutes petites semaines. Pour les journalistes politiques, le compte à rebours du premier tour de l'élection présidentielle est lancé. La campagne est une période unique pour cette tribu médiatique. Entre eux, ses membres comptent d'ailleurs souvent en nombre de présidentielles qu'ils ont suivies. Pendant les six prochains mois, ces journalistes vont vivre en vase clos. L'exercice relève de l'équilibrisme. TERMINÉES LES ÉLECTIONS À LA PAPA, enterrées les vieilles règles du jeu médiatico-politique, relégué l'antique triptyque « un lieu, un thème, une proposition ». En quelques années, la profession a vécu un véritable bouleversement technologique. . « Internet et le tout-info ont épuisé et épanoui la matière news, bouleversant totalement la pratique de nos métiers », explique Christophe Barbier.
. « LA COURSE À L'INFO, À L'IMAGE et à la petite phrase n'a jamais été aussi forte. La photo au musée, ou l’appropriation. Courbet, Le Combat de cerfs (restauration), Musée d'Orsay.
Ah! Si seulement la culture restait l’affaire de quelques-uns, esthètes raffinés à même de profiter de la délectation des œuvres! Manque de chance, la populace aussi aime les musées, et s’y précipite en «cohortes», quand ce n’est pas en «hordes». Et pire du pire, ces pique-assiettes qui ont l’audace de prendre Malraux au mot se promènent habituellement munis de sandwiches au pâté et d’appareils photos derrière lesquels ils s’abritent, au lieu de s’abîmer dans la contemplation d’Un enterrement à Ornans. J’exagère? Rappelant le rôle de l’émotion dans le rapport à l’œuvre, le critique s’étonne même que l’initiative du musée puisse être critiquée, «car c’est faire œuvre de salubrité publique que de rappeler aux forcenés de la pixellisation ce pour quoi ils ont acheté un ticket d’entrée… Vouloir photographier les œuvres au point d’en faire une liberté essentielle, est un combat absurde, vain, dérisoire.»
Rome, fontaine de Trévie. War journalism. Un grand entretien avec Bernard Stiegler : « Le rôle de l’art ? Produire du discernement ! » - L'Oeil - n° 633 - Mars 2011. Le consumérisme culturel et les nouvelles technologies sont les chevaux de bataille de ce philosophe atypique pour qui il faut défendre l’art et la culture.
L'oeil : Philosophe, directeur de l’IRI, l’Institut de recherche et d’innovation du Centre Pompidou, vous analysez les conséquences du consumérisme dans le champ culturel. Quelles sont-elles ? Bernard Stiegler : Dans l’art et la culture, comme dans tous les domaines, le consommateur a remplacé l’amateur. L’audimat et le marketing ont fait leur entrée dans les musées. Les publics sont devenus des audiences au sens des grands médias de masse. Vous estimez donc que, pour l’instant, les pouvoirs publics ne jouent pas leur rôle ?
Wikileaks, n’est-ce pas une opportunité pour le citoyen de reprendre la main ? C’est ce que vous appelez l’économie de la contribution ? Comment les institutions culturelles peuvent-elles apporter leur pierre à cet édifice ?