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Masterclass Alexander Kluge. David Oubiña: Es un placer que podamos conversar.

Masterclass Alexander Kluge

Me pidieron que conduzca esta conversación, como si fuese una especie de Virgilio que lo guía hacia un buen puerto. Pero en realidad lo que más me interesa, en el estilo de sus películas y su conversación, son los desvíos y la ausencia de un avance lineal. De modo tal que si me permite, quisiera acompañarlo mientras se extravía por los caminos del cine y de la historia. Alexander Kluge: Ambos estuvimos hablando durante una hora por teléfono. Pero es una sorpresa que sea posible estar ahora dialogando con todas estas personas jóvenes, sentadas una al lado de la otra. David Oubiña: Normalmente, los cineastas están detrás de las cámaras, los espectadores estamos frente a las pantallas. Alexander Kluge: Ahora estamos aquí juntos. David Oubiña: Creo que es uno de los efectos democratizantes de la tecnología. Alexander Kluge: En mis películas no hay actores.

Yo siento que el cine va a seguir subsistiendo. Somos seres vivientes muy antiguos. Rhizomes: Home. Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies. FOTOCINEMA. Revista científica de cine y fotografía. Revista de Estudios para el Desarrollo Social de la Comunicación. LUMIÈRE. Editorial Laida Lertxundi Aquí y ahora: el cine de Laida Lertxundi, por Esperanza Collado Entrevista con Laida Lertxundi, por Miguel Armas Guy Sherwin Anexo (sólo online): Cinco preguntas a Guy Sherwin sobre Messages, por Francisco Algarín Navarro Encuentro a propósito de Short Film Series, por Guy Sherwin Optical Sound Films, por Guy Sherwin Educação Sentimental, por Luiz Soares (Versão portuguesa) Entrevista con Júlio Bressane, por Elena Duque Outtakes from the Life of a Happy Man, por Pablo García Canga Entrevista con Jonas Mekas, por Miguel García y Andrea Queralt Les Trois désastres, por Arnau Vilaró i Moncasí Gebo et l’ombre, por Miguel García The Extravagant Shadows.

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Cuadro de puntuaciones Acontecimientos 2013 Top 2013. Appareil. Cineaste Magazine. Electronic Book Review. L'Atalante. Revista de estudios cinematográficos. L’Atalante.

L'Atalante. Revista de estudios cinematográficos

Histories Private and Public: Talking with Péter Forgács about Letters to Afar - Bright Lights Film Journal. “We wanted to do a writing of history through a sensual observance of the films.

Histories Private and Public: Talking with Péter Forgács about Letters to Afar - Bright Lights Film Journal

By having those details opened up, we show how the daily life was — not by explaining didactically but rather offering this inner representation.” To evoke the dramatic sensation of experiencing Poland’s once large Jewish population in its full vitality before the Holocaust, filmmaker Péter Forgács selected expressive gestures from vintage home movies in the 2013 installation Letters to Afar. He slowed down the footage, duplicated it on multiple screens, and created 12 orchestrations. It all started with a klezmer band in New York City. The lead singer for the Klezmatics, also the sound archivist at the YIVO Institute for Jewish Research, explored the possibility of scoring music for some rare silent films in the collection: footage shot by American Jewish immigrants visiting their native Poland in the 1920s and ’30s.

Forgács spoke to Marjorie Backmanabout history, art, and memory. They are on the border. BERGHAHN JOURNALS : Oxford, New York : Celebrating 21 Years of Independent Publishing! Projetos Especiais Studium - O que é a fotografia hoje? Film Studies For Free: On 'Affect' and 'Emotion' in Film and Media Studies. Emotion is a phenomenon that, according to [Sergei] Eisenstein, "is completely identical with the primary phenomenon of cinema.

Film Studies For Free: On 'Affect' and 'Emotion' in Film and Media Studies

[In cinema] movement is created out of two motionless cells. Here, a movement of the soul, i.e. emotion (from the Latin root motio = movement), is created out of the performance of a series of incidents. " ([Towards a Theory of Montage] 145, emphasis in original). Properly structured as a series of uncompleted incidents, montage calls on us to finish the actions mentally, and for Eisenstein this internal movement of filling in the gaps is emotion, a movement of the soul. [Greg M. [H]ow to write about specific, personal affective experiences of the cinema?

Film Structure and the Emotion System is concerned with this emotion system's structure, rather than with particular emotions themselves. In their work, [Torben] Grodal, [Greg M.] AFFECT/AFFECTION. IMAGES: Journal for Visual Studies. Journal for Visual Studies IMAGES No. 1 Realities in pictures: body, movement, culture The text presented here is part of the introduction to a book I have edited called Theorizing Visual studies.

IMAGES: Journal for Visual Studies

It is being written entirely by graduate students around the world. The book will be published in 2013, by Routledge (New York and London). Philosophy Vol. 88 Iss. 04. Formas del documental contemporáneo. Suponiendo que el cine documental se iniciara con la célebre definición de Grierson[1], que dice que este no sería más que «el tratamiento creativo de la realidad», sus primeros setenta años habrían transcurrido sin demasiados sobresaltos, lo cual no deja de ser sorprendente dada esa revolucionaria apertura.

Formas del documental contemporáneo

Todas as Capas de STUDIUM. Maquetación 1 - Materiales5-Politica-Psicoanalisis.pdf. Journal of media arts culture.