OpenEdition Journals
Twitter, Museums, and the “Institutional Voice” | koven j. smith dot com
Maria Gilbert of the Getty Museum started an interesting (and, I’m sure, evolving) conversation this morning about institutional “brands” on Twitter. The discussion was sparked, in part, by a recent post from Ari Herzog assessing the Museum of Modern Art‘s own online presence. Twitter, and specifically how to use it in an institutional capacity, has of late been a hot topic at the Met as well, and the time seems right to lay out some of my own thoughts on the subject. I think that the process of trying to figure out how to use so-called “social media” platforms like Twitter and Facebook has essentially accelerated the disintegration of what we used to call “the institutional voice”; that single, monolithic, thoroughly-vetted voice that spoke to you, the visitor, from a given museum’s publications, press releases, and Web site. I find, on Twitter, that institutional or company feeds are always less interesting than personal feeds. Think about it. How The Museum of Modern Art is Online
Ministère de la culture - Direction générale des patrimoines - Service des musées de France - Joconde, portail des collections des musées de France
BOUDIN Eugène, Venise, La douane et Notre-Dame-de-la-Salute, huile sur bois, 1895, Reims, musée des beaux-arts © Christian Devleeschauwer1/28 Costume de China Poblana, Mexique, coton, laine, sequin, perle de verre, 4e quart 19e siècle, 1er quart 20e siècle, Barcelonnette, musée de la Vallée, © BERNARD Jean2/28 MAISON J ROTHSCHILD & Fils et RHEIMS & AUSCHER, Modèle de landau à huit ressorts, crayon graphite sur papier bristol, 4e quart 19e siècle - 20e siècle, Compiègne, musée national de la voiture et du tourisme © Arkhênum ; Compiègne, musée national de la voiture et du tourisme - utilisation soumise à autorisation3/28 Portrait de Tiberius Gemellus ? DE DIETRICH, Saint Georges terrassant le dragon, bas-relief, fonte moulée, entre 1950 et 1960, Reichshoffen, musée historique et industriel, musée du fer © Pommois Etienne28/28
Museum 2.0: An Open Letter to Museums on Twitter
Note: this is a geeky post that assumes familiarity with Twitter. If you are new to Twitter, please check out this post for more context. Dear Museums on Twitter, Thanks for experimenting in a new and largely uncharted online environment. 1. 2. 3. 4. 5. 7.
Maps of Mind. Un nouvel outil pour créer facilement des MindMaps
Dernière mise à jour le 14 février 2018 Maps of Mind est un tout nouvel outil qui permet de créer et de partager assez facilement des MindMaps ou cartes mentales. Gratuit il offre toutes les fonctionnalités dont on peut avoir besoin avec ce type d’outils. Maps of Mind trouvera de nombreux usages dans le monde de l’éducation et de la formation. Cette plateforme s’apprivoise très rapidement et sans grande difficulté même si l’interface est uniquement en anglais pour le moment. Les possibilités sont presque illimitées. Vous pouvez créer autant de MindMaps ou cartes mentales que vous le souhaitez. Une véritable réussite. Lien: Maps of Mind
iliou melathronUsing Twitter as cognitive ressource in museums | iliou melathron
[German version of the article] “Constant starring on smart phones makes concentration impossible”. “If everybody is starring on their displays nobody pays attention to the exhibition”. “Smart phones are competing with the object on the wall”. These are the typical reservations towards tweeting in museums. Concentration and silence as well as community experience and dialogueIn the following I want to outline the experience of our latest tweet-up in the Jüdisches Museum München (Jewish Museum Munich) and thereby counter the above listed preconceptions about tweeting in cultural institutions. Photographing as process of adaption and documentation of subjective experiences of an exhibitionIn most German museums taking pictures is not permitted. For tweet-ups the restrictions of taking pictures are often eased, suspended and clarified insofar that participants can take pictures and post them. Süß. Tweeting as state of intoxication and group therapy?
L’importance d'une approche digitale originale au sein des institutions artistiques et culturelles
L’article a pour but d’explorer la pertinence des différents outils numériques utilisés par les institutions artistiques et culturelles qui ont vues accélérer leurs processus de digitalisation depuis la crise sanitaire. En effet, en 2020, les musées en France ont subi une baisse de 70% de leur fréquentation par rapport à 2019 [1] et ont donc dû innover afin de maintenir un lien avec leur public confiné et compenser une baisse de revenu. Nombreux défendent l’unique et intime expérience de contempler l’art en personne, c’est donc pour cette raison que les alternatives numériques les plus innovantes sont celles qui ne se contentent pas uniquement de reproduire une pâle copie de la réalité mais bien d’utiliser la technologie comme un complément ou une amélioration de l’expérience de son utilisateur. Certaines institutions ont recours aux immersions multisensorielles afin d’enrichir et de rendre l’expérience muséale ludique et interactive. Une autre possibilité est l’immersion par le jeu.
Les musées sur les réseaux sociaux : la guerre des chiffres n’aura pas lieu
Mercredi 26 octobre dernier, le musée du Louvre publiait un communiqué de presse (relayé par Europe 1 et Metro France puis par Le Point). Pour accompagner la publication de cette information, j’ai été interviewé par Le Figaro pour une brève parue le lendemain. Cet article, rédigé rapidement par une journaliste dont les réseaux sociaux ne sont, de toute évidence, pas la spécialité, a suscité bon nombre de réactions dans la communauté informelle des muséogeeks. Disclaimer : cet article a été rédigé avant que j’intègre le musée du quai Branly. 400 000 fans et moi, et moi, et moi L’article du Figaro claironne : « avec 402 562 fans, le Louvre est le 3ème musée le plus populaire au monde sur le réseau social. » Par le petit bout de lorgnette, c’est simple : comme l’a fait la journaliste, il suffit de reproduire le classement fournit par Litot.es (à ce propos, on lira le billet de Thierry Crouzet, dont le titre est trivial mais explicite). Quels indicateurs ? Le MoMA sur Twitter Pour conclure
