ブエノスアイレスを離れ、東京で起業。Onesalのモーショングラフィックスに迫る | インタビュー 東京と聞くだけで、多くの人が興味をもつ C：先ほど『Discovery Japan "Sculptures" Filler』の制作期間はOnesalとしては長い方だとおっしゃいましたが、他にはどんなケースがありますか？ サルセド：例えばニコライ・バーグマンから依頼された『Hanami 2050 - Digital Flower Installation』は、私を含む数名のアーティストが約3週間で制作しました。 ▲『Hanami 2050 - Digital Flower Installation』の第一段階でつくられたスタイルフレーム。 ▲『Hanami 2050 - Digital Flower Installation』のアニマティック ▲『Hanami 2050 - Digital Flower Installation』の最終段階でつくられたスタイルフレーム ▲『Hanami 2050 - Digital Flower Installation』の完成映像 クライアント：ニコライ・バーグマン エグゼクティブ・プロダクション：Archie Works 制作：Onesal ディレクター：ナウエル・サルセド（Nahuel Salcedo） プロデューサー：アイリン・ブルンナー（Ailin Brunner） デザイン・アニメーション：ディエゴ・ディアポロ（Diego Diapolo）、ナウエル・サルセド（Nahuel Salcedo） アディショナル・アニメーション：デイビッド・キーン（David Kvien）、柳生大志（Taishi Yagyu） サウンドデザイン：ダニエル・ペレス（Dany Perez）、ナウエル・サルセド（Nahuel Salcedo） ▲Hanami 2050での『Hanami 2050 - Digital Flower Installation』の展示の様子。 C：現在のクライアントは、日本とそれ以外のどちらが多いですか？ ブルンナー：日本以外のクライアントが多いです。 C：そんな中で、東京に拠点を設けるメリットは何なのでしょうか？ サルセド：これは個人的な意見ですが、海外のデザイナーから見ると、東京は憧れの場所のひとつなのです。 ブルンナー：東京と聞くだけで、多くの人が興味をもちますね。 黙らないで、本当に思っていることを言った方がいい C：では、最後の質問です。
PostPanic - Home Wonder Woman (2017) The end titles of Wonder Woman see an avatar of hope and love confront one of mankind’s greatest follies: The Great War — the war to end all wars. Fires burn, sparks fly. She is a shield against the darkness, a beacon for justice, an immovable force for good in a world gone very bad. She is Diana, Princess of Themyscira, Daughter of Hippolyta — and, by the time the credits roll, the superhero known as Wonder Woman. Produced by the team at Greenhaus GFX under the direction of filmmaker Patty Jenkins, the Wonder Woman main-on-end titles are a mythic retelling of Diana’s journey from warrior to hero. A discussion with Wonder Woman Director PATTY JENKINS and Greenhaus GFX Creative Director JASON DOHERTY, Art Director AMANDA KOH, and Executive Producer MEGAN HAMILTON. Patty: Thank you! So I think we should start by talking about title sequences in general. Patty: It depends, you know? The Wonder Woman main-on-end titles are an amazing part of this movie. View 9 images Cool! Jason: “Wait!
Greenhaus | Work AllMain Title DesignTheatrical MarketingBroadcastVFXMotion PostersWorldwide In Theatrical Marketing Robocop In Main Title Design, Theatrical Marketing マウントキュー株式会社 DaVinci Resolveとは DaVinci Resolveの起源は1982年と言われていて、アメリカにあるポストプロの社内で使うためのシステムからはじまりました。その後開発者や資本が移り変わり、2010年からMacintoshで使えるアプリケーションという形に変わりました。 先日リリースされたバージョン14では、新しくFiarlightのページが追加されて真の総合的な映像制作のためのアプリケーションとなりました。また編集機能も強化されているので、今やDaVinci Resolveイコール、カラーコレクションとの単一的なものではありません。 マウントキュー株式会社では、このDaVinci Resolveを上手に活用していくための操作トレーニングを提供していきます。 弊社スタジオEizoSalon西麻布にて 業務用映像アプリケーションは、ノートタイプのコンピュータでも手軽に使用できますが、映像システムの中で使うことが多いものです。 DaVinci Resolve認定トレーナーとして 弊社エンジニアは、Blackmagic Design社のDaVinci Resolve認定トレーナーとして承認されています。 個別のお申込みの方は、当Webサイトのお問い合わせフォームから送信いただければ、こちらから連絡させていただきます。
Antibody _ Winter on Fire Winter on Fire Main Titles made for Netflix PostPanicPictures Stardust The film's story centers on the idea that in the grand scheme of the universe, nothing is ever wasted and it finds comfort in us all essentially being Stardust ourselves. Voyager represents the memories of our loved ones and lives that will never disappear. From a creative standpoint, Rozema wanted to explore our preconceived perceptions of how the universe appears which are fed to us by existing imagery from sources such NASA or even sci-fi films. Written & directed by Mischa Rozema Produced by Jules Tervoort VFX Supervisor: Ivor Goldberg Audio by Pivot Audio , Guy Amitai Featuring "Helio" by Ruben Samama
ハイクオリティな仕事をすることに誇りを持っている職人集団、こびとのくつ（株） | SWITCH 募集職種 ◯プロデューサー 同業他社経験者・広告代理店経験者優遇。既存顧客並びに新規顧客からの受注拡大に能力を発揮できる方。過去に実績があり、弊社の経営資源を最大限活用して、顧客の要望に真摯に応えつづけられる方。 ◯フォトレタッチャー/アシスタントビジュアルディレクター 画像のレタッチを専門スキルで行う職人気質の方。 ◯ビジュアルディレクター フォトレタッチャーとしての知識と技術を持った上での、ビジュアルディレクション業務。 ◯3DCGデザイナー 3DCGデザイナーとしての知識と技術を持った上での、ビジュアルディレクションおよび制作業務。 ◯その他 Houdini/NUKE/Aftereffects/3dsMax/modo等の使える方。 会社PR わたしたちはハイクオリティな仕事をすることに誇りをもっている職人集団です。 雇用形態 正社員（本人の希望により別の雇用形態も可能です） 給与・待遇 経験・能力・人柄を考慮のうえ相談させていただきます。 応募方法 履歴書・職務経歴書・志望動機・作品の一部・応募職種を明記の上、 kudo@kobito.co.jp まで送信して下さい。 勤務地 東京都中央区築地 最寄駅 東京メトロ日比谷線線 築地駅 担当者 工藤 住所 〒104-0045 東京都中央区築地6-19-21 ニチレイ東銀座レジデンス2105号室 E-mail kudo@kobito.co.jp 【「こびとのくつ」会社レポート】 下記URLにて、「こびとのくつ」の代表：くどうみき氏のインタビューを交え、会社の理念、これまで手掛けてきた仕事を、詳しく紹介しています。
BUDDHA Design Portfolio info@buddha-108.com BUDDHA.inc 煩悩 facebook vimeo soundcloud WORK4 BANGLA Visual Design 2014.08.05 >Detail 2014.08.05 >Detail 2014.08.04 >Detail よみうりランド 2014.08.04 >Detail “未来レストラン”へようこそ 〜 3/27 未来をカタチにする、スマートデバイス体験イベント 2014.08.04 >Detail “未来レストラン”へようこそ 〜 2014/3/27 実施しました！ 2014.08.04 >Detail N.O.R.K. 2014.08.04 >Detail 2014.08.04 >Detail 空目空腹 NULL OBJECT ♯2 2014.08.04 >Detail 追憶の恐怖 NULL OBJECT ♯1 2014.08.04 >Detail Quartz 2014.08.04 >Detail the TRAFFIC ORCHESTRA 2014.08.04 >Detail 2014.08.04 >Detail 建設中 2014.08.04 >Detail fortune 2014.08.04 >Detail Re:Pencil 2014.08.04 >Detail Vietnamese 2014.08.04 >Detail newsHUB 2014.08.04 >Detail 2014.08.04 >Detail 合格サプリ
Project 2501 – Homage to ghost in the shell A respectful homage to Shirow Masamune’s manga and Mamoru Oshii’s seminal film “Ghost in the Shell”, this is a modernized direction that still tries to stays true to the original creator’s vision. What started as a photo tribute directed by Ash Thorp and Tim Tadder (photography), soon became a worldwide collaboration of more than 20 artists from around the world, with each and everyone coming together to help breathe life into the project, resulting in the artistic interpretation you see below. For a full list of credits and acknowledgments. For a film that was a comment on the uber-connected society of the future, Project 2501 ended up being itself an example of how this collaborative group of creatives are so connected ourselves. We sincerely hope you enjoy our effort to capture the energy and beauty of the original film’s title sequence.
South America Production