Revue archéologique de l'Ouest Art Project : Google présente son musée virtuel La conception d'une exposition : du schéma programmatique à sa mise en espace nature, les moyens de traiter ce genre de situation ? Cela ne facilite pas, cependant, le travail du concepteur, surtout lorsque l'on garde à l'esprit que le visiteur est, dans une certaine mesure, maître de son parcours2. Nous avons cherché à mettre au point une méthode de travail qui permette, dans un premier temps, de traduire graphiquement la richesse des interrelations entre les différents thèmes abordés et ensuite de la transposer dans la structure même de l'exposition. Notre démarche repose sur une série d'étapes, du concept général de l'exposition à sa scénographie, qui vise à mettre en pratique les objectifs énoncés ci-dessus, respectant l'ordre dans lequel les éléments de l'exposition doivent être définis. Pour nous, ni les objets, ni les lieux d'exposition, ni les textes ne doivent intervenir en premier lors de l'élaboration de l'exposition. C'est le programme qui doit porter et transposer en termes muséo- graphiques l'intention du concepteur et le discours de l'exposition.
Branding | Love | RRI Joerg, how did you develop your museum’s brand? I guess many of you know our museum, our building, our logo, and our exhibitions. The name of the museum is unusual, as is the design of the logo. 'FRida & freD' emerged from a children's workshop Developing a name is a challenge, and branding is a hotly contested management tool. What happened after you created the logo? After a lot of effort, we had eventually carved out a position in the marketplace with our invented name. What was your strategy? We resisted vigorously. So you’ve consolidated your position? Well, what can I say? Kids have changed - pre-teens won't go to a children's museum Kids have changed; they don’t want to be called “children” anymore. Our entire branding – including the name, logo and image – was focused on very young children. Even if we were to develop a distinct brand for this older segment of the market, the pre-teens would still be reluctant to come to our museum. What is the next step?
Les Livres d’e-Spania education.louvre.fr : Page d'accueil Organiser une exposition Depuis toujours passionné⋅e⋅s d’art, vous avez peut-être même déjà organisé des ateliers artistiques. Les restitutions vous plaisent et en plus vous aimez depuis toujours les expositions : de peinture, de photo, de sculptures, etc. Vous avez maintenant envie d’en organiser une vous-même mais vous ne savez pas par où commencer. On vous donne ici quelques conseils pour organiser une exposition. Avant de se lancer dans l’organisation d’une exposition, il convient de décider du thème que vous souhaitez traiter. En effet, toute exposition a un fil conducteur. En plus du thème, vous devez décider de l’axe ou de l’approche selon laquelle vous souhaitez traiter du thème (ou ce que vous connaissez peut-être aussi sous le nom de problématique). Il est donc important que vous vous interrogiez non seulement sur ce que signifient les œuvres que vous voudrez exposer mais également sur la manière de les agencer. Il existe de très nombreuses expositions ajoutant une part d’écrit au visuel.
Pour son exposition d’art russe, le Grimaldi Forum propose aux visiteurs de composer et partager leur accrochage numérique Alors que la principauté de Monaco célèbre l’année de la Russie, une exposition, « De Chagall à Malévitch, la révolution des avant-gardes » réunit 150 chefs d’œuvres produits par de grands artistes russes entre 1905 et 1930. Avec cette exposition ouverte le 12 juillet, le Grimadi Forum propose aux visiteurs de devenir commissaires via un dispositif numérique immersif et très innovant. Grâce à des prêts importants d’éminentes institutions culturelles russes (le musée d’État russe à St-Pétersbourg, le musée Pouchkine et la Galerie Nationale Tretiakov à Moscou), l’exposition permet d’admirer les œuvres de Chagall, Kandinsky, Tatline, Malévitch, Kliounkov…. Les courants de cette époque, révolutionnaire pour l’histoire des hommes comme pour celle de la peinture, se mêlent: impressionnisme, cubisme, futurisme, cubo-futurisme, rayonnisme, suprématisme, constructivisme… Vidéo de présentation du dispositif: GrimaldiForum-Monaco-MyTouchGallery from Mosquito on Vimeo. SOURCES: Grimaldi Forum . . . .
Les Cahiers de Framespa - Nouveaux champs de l’histoire sociale [FR] Histoire des expositions | Carnet de recherche du catalogue raisonné des expositions du Centre Pompidou Les voyages pittoresques et romantiques dans l'Ancienne France Monument de l’édition du XIXe siècle, incontournable entreprise de l’histoire patrimoniale française, les Voyages pittoresques et romantiques dans l’Ancienne France formaient jusqu’à récemment un ouvrage aussi inaccessible que célèbre. Lourds, peu maniables et extrêmement précieux, les dix-neuf tomes des Voyages, conservés avec soin dans les bibliothèques, ne se dévoilaient qu’aux yeux des spécialistes. Aujourd’hui, tout un chacun peut les feuilleter librement grâce à la campagne de numérisation menée par la Bibliothèque nationale de France. Fragonard, lithographié par Engelmann, Ruine du Palais de la Reine Blanche à Liry, Voyages (…), Ancienne Normandie, tome 2, 1824, Gallica/BnF Les Voyages pittoresques et romantiques, l’œuvre d’une vie Le projet des Voyages pittoresques et romantiques prend sa naissance au début des années 1810 dans l’imagination d’Isidore Taylor (1789-1879) alors qu’il voyage en Bretagne. Les ouvrages sont vendus par souscription et en livraisons. L. Cat. exp.
Cahiers de Narratologie - Analyse et théorie narratives CURATORIAL DICTIONARY : Curatorial Dictionary: Unpacking the Oxymoron An Introduction The idea and an articulated need of a curatorial dictionary emerged during a reading seminar in preparation for one of the workshops of tranzit.hu’s Free School for Art Theory and Practicein Budapest. [1] While discussing and reading about concepts used within international curatorial discourse and practice, we recognized a gnoseological uncertainty: we could clearly point to (or defer to) projects and relevant authors/texts which reflect on the specific concepts; yet—despite the vast amount of writings related to curating—we proved to be unable to determine more general textual surveys about the meanings and conceptual roots of these very notions. Those involved in early discussions about the dictionary came together to form a working group. The gradually emerging format of the dictionary as a research—and, plausibly, also a problematizing tool—was adopted to serve various purposes. Eszter Szakács [2] Simon Sheikh.
In Situ - Revue des patrimoines