Alan Warburton Chose mentale (2017) Court métrage Genre(s) : Fiction Sous-genres : Fantastique, Étrange Thèmes : Nature humaine, Imaginaire, Psychologie Langue de tournage : Français Autre pays coproducteur : France Inconnu Nationalité : 100% français (France) Année de production : Durée : 20 min 12 secondes Numéro de visa : Visa délivré le : Formats de production : Type de couleur(s) : Couleur Cadre : Format son : Stéréo Interdiction : Aucune Kate Cooper - Feminism, critique Glamcult In that context, I wonder about the places people encounter your work. If they see it here in the magazine it doesn’t have the same effect as it does in exhibition spaces, where you also work with moving image, sound, light and much larger installations. Yes, for sure. Ultimately, I’m engaged with making exhibitions to be experienced in a space. I don’t make work to put it online. It’s not surprising to find Cooper particularly intrigued with the way her art functions in a space, seeing as she also co-founded Auto Italia South East, an artist-run organization that commissions and produces new work, questioning and developing innovative formats of collaboration between artists. In a cultural industry that thrives on ego and individuality, exclusionary practices in the art world have many guises.
Macron : « Je ne veux plus de l'anonymat sur les plateformes internet », le Président français confirme qu'il veut bien la fin de l'anonymat en ligne « Moi je ne veux plus de l'anonymat sur les plateformes internet », a insisté le Président français le 7 février, dans le cadre du grand débat après qu'une jeune fille lui a demandé comment il comptait s'attaquer au problème de harcèlement en milieu scolaire. Ces propos d'Emmanuel Macron montrent qu'il pensait vraiment ce qu'il disait la première fois sur l'anonymat en ligne, et en même temps balaient du revers de la main les explications données par Mounir Mahjoubi dans une tentative de faire croire que Macron ne parlait pas de l'anonymat en général. Comme nous l'avons rapporté, le 18 janvier, Emmanuel Macron avait plaidé en faveur d'une « levée progressive de tout anonymat » devant les maires réunis pour le deuxième acte du grand débat national au Palais des congrès de Souillac (Lot). Avec de tels propos, le Président français n'a pas échappé aux critiques des internautes et des défenseurs des droits et libertés des citoyens sur Internet, comme la Quadrature du Net. Et vous ?
Primitives — Alan Warburton Primitives (2017) 6 min. 3 Channel HD computer-generated video projections. Generative choral soundtrack by Daniel Romero. Commissioned by ENCAC and in collaboration with dancer Anya Kravchenko and the French National Drama Centre in Montpellier, Primitives uses customised motion capture data to control the movements of a digital crowd. The resulting work is a series of experimental 3D renders that explore the possibilities and limits of crowd simulation software. Crowd simulation is increasingly used to create sublime and spectacular computer-generated scenes of conflict, disaster and death for film and television. "The funny thing is that when I was learning the software and trying to push for some sort of “emergent” or unexpected behaviours, I constantly felt directed, herded, kettled into certain workflows - just like the crowds I was trying to control. Interview by @postmatter in association with @wetransfer.
La danse grisante de Lili Reynaud-Dewar Nu et recouvert de peinture argentée, le corps sculptural de l’artiste française et ancienne danseuse Lili Reynaud-Dewar évolue et danse au milieu des sculptures monumentales de l’Autrichien Bruno Gironcoli dans lesquelles elle semble parfois se fondre. De temps en temps, elle fait une pause pour fumer lascivement, regarder son téléphone ou faire quelques pompes… Le spectateur a l’impression d’assister secrètement à la répétition d’un spectacle. Tourné cet été à Bruxelles dans le nouvel espace d’exposition de la galerie Clearing – les locaux d’une ancienne usine –, Teeth, gums, machines, future, society (Gironcoli) fait écho au vaste projet protéiforme et contestataire Dents, gencives, machines, futur, société, exposé à la galerie Kamel Mennour fin 2016. Cette performance filmée captivante est aujourd’hui diffusée sur le stand de la galerie Clearing, sous la nef du Grand Palais, à l’occasion de la Fiac 2017. Teeth, gums, machines, future, society (Gironcoli) Lili Reynaud-Dewar
Ed Atkins - MMK How do technologization, automatization and digitalization impact our individual life realities? This is the momentous question Ed Atkins (b. in Oxford, GB in 1982) pursues in his extensive presentation at the MMK 1 of the MMK Museum für Moderne Kunst Frankfurt am Main. Atkins is considered a pioneer of an emerging generation of artists who reflect critically on the rapid development of the digital media and the fundamental changes it has brought about in our perception of images and our own selves. In his digitally generated filmic works, he creates a world of imagery as hyperreal as it is artificial and deeply unsettling in its ambiguous oscillation between perfect simulation and technical flaws. In the exhibition, the MMK presents two filmic installations spreading out through several rooms. In them, Atkins has created a virtual protagonist, a kind of alter ego whose profile he continually further develops and who experiences profound crises in artificial worlds.
Cinéma abstrait Les prémices[modifier | modifier le code] Le peintre Bruno Corra (it) et son frère Arnaldo Ginna, des artistes futuristes, veulent concrétiser (mais en dehors des exigences étroites de ce mouvement) ce qu'ils appellent la musique chromatique en mettant au point une échelle de notes qu'ils pensent exécuter avec une sorte de piano chromatique. Se heurtant à d'insurmontables difficultés, ils se tournent vers le cinéma — qui n'est qu'un simple instrument à leurs yeux, car il est, alors, très rudimentaire — et réalisent, en 1912, en peignant directement sur la pellicule, deux courtes bandes : L'Arc-en-ciel et La Danse [1]. En 1913, Léopold Survage expose sa conception du « rythme coloré » : « Le rythme coloré n’est nullement une illustration ou une interprétation d’une œuvre musicale. Les pionniers[modifier | modifier le code] Évolutions diverses[modifier | modifier le code] Le cinéma abstrait ne devient pas un genre à part entière. Notes et références[modifier | modifier le code]
Rosa menken| beyond resolution ︎︎︎︎︎ Biography Rosa Menkman is a Dutch artist and researcher. Her work focuses on noise artifacts that result from accidents in both analogue and digital media. These artifacts can offer precious insights into the otherwise obscure alchemy of standardisation and resolution setting. As a compendium to this research, she published the Glitch Moment/um (inc, 2011), a little book on the exploitation and popularization of glitch artifacts. ︎︎︎︎︎ extra information : ) From 2010 - 2012 Rosa Menkman co-facilitated the GLI.TC/H festivals in both Chicago and Amsterdam and curated the Incompatible Aesthetics symposium of Transmediale (2012). ︎︎︎︎︎ Thank you! This website was made possible with the financial support of the Stimuleringsfonds.nl I am grateful to have received a basis stipend from the Mondriaan Fund (2018-2021)
R67 : "Et si les paysages parlaient ? Vers une grammaire et une théorie des dynamiques de paysage" par C. Gaucherel et V. Bonhomme La Société Française d’Ecologie (SFE) vous propose le regard 67 sur l’histoire et les perspectives de modélisation des paysages. MERCI DE PARTICIPER à ces regards et débats sur la biodiversité en postant vos commentaires et questions sur les forums de discussion qui suivent les articles; les auteurs vous répondront. Par Cédric Gaucherel(1) et Vincent Bonhomme(2) 1 : UMR AMAP – INRA, Montpellier, (France) 2 : Institut des Sciences de l’Evolution-Montpellier (ISEM-UMR 5554), Equipe Dynamique de la Biodiversité, Anthropo-écologie. Mots clés : paysage; modélisation; grammaires formelles Ce matin là, la brume s’élève sur les piémonts du Morvan. Figure 1 : Photographie des piémonts du Morvan, vus depuis le village d’Uchon. Comme son nom l’indique, l’écologie du paysage s’intéresse au paysage, un objet complexe, composite et dynamique qui est le support de la plupart des processus étudiés en écologie. L’écologie du paysage : de la description aux modèles Comment exploite-t-on ces modèles ?