Villes nouvelles : du concept à la réalité. Ville et urbanisme. Formes urbaines, pouvoirs et expériences. Géraldine Pflieger,Jérôme Chenal et Luca Pattaroni Reprendre Formes s’attache à reconsidérer ce qui a été occulté par les analyses postmodernes de l’urbain : la ville dans sa dimension la plus matérielle, à travers ses formes et ses objets.
Sans entrer dans les distinctions artificielles entre technique et société, nature et culture, science et politique, nous proposons de réexaminer la place des objets et des éléments conventionnels (normes, règles) dans la transformation de la ville. Il est essentiel de prendre au sérieux ces éléments dans la mesure où c’est dans les processus de mise en forme que se jouent les réponses aux problèmes politiques et sociaux relatifs au développement urbain. Comment l’entrée par les formes et les instruments modifie-t-elle le regard sur la transformation de la ville ? Quels sont les objets qui transforment l’espace et la ville ? Les formes urbaines caractérisent les propriétés matérielles d’un espace donné.
Articles folder. Manuel Castells | 20.01.2009. Esquisse d'une théorie « alter-moderne » de la ville africaine. Jérôme Chenal,Vincent Kaufmann et Yves Pedrazzini Ce texte reprend — tout en les prolongeant — les conclusions de l’ouvrage Quelques rues d’Afrique.
Observation et gestion de l’espace public à Abidjan, Dakar et Nouakchott (Chenal, Pedrazzini, Cisse et Kaufmann, 2009). Ce livre est le fruit d’une recherche internationale sur les transformations de l’espace public en Afrique de l’Ouest menée, sous la direction du Dr Yves Pedrazzini, par le Laboratoire de sociologie urbaine (Lasur) de l’École polytechnique fédérale de Lausanne (Epfl).
Jérôme Chenal, « Un trottoir de Dakar » (© 2006). Sous le soleil exactement. 11:00, Nouakchott, Mauritanie.
Jérôme Chenal et Yves Pedrazzini L’image provient du projet de recherche « Urbanisation, espaces publics et gestion urbaine durable en Afrique de l’Ouest. Processus d’exclusion et d’intégration sociales à Dakar et Nouakchott » (Cooperation@epfl-Sdc/Ddc) et du programme Nccr North-South (Sdc/Ddc-Fnrs) au Laboratoire de sociologie urbaine (Lasur) de l’École polytechnique fédérale de Lausanne. L’image est protégée par le droit d’auteur. Pelenop. L'histoire en Questions - quizs, anecdotes et temoignages historiques.
Lewis Baltz, terre vaine. Toute pensée nouvelle a quelque chose à voir avec l’idée de perte.
En cela, elle ressemble à l’ancienne.Robert Haas, cité par Lewis Baltz. Art culture paris,art culture France,evenement culturel,agenda culturel paris,actualité art culture,photo art,agenda design,exposition design,éditeur design,spectacle danse,spectacle danse contemporaine,festival danse,marché art,exposition art contemporai. Par André Rouillé Le monde a tant changé qu'il est devenu impossible de le photographier comme hier.
Et de continuer à pratiquer et concevoir le document à la manière du XXe siècle. Les bouleversements de la situation du monde, des images, des médias et… de la vérité sont tels que les plus rétifs ont été forcés d'admettre que la notion de document elle-même n'était ni immuable; ni séparée de l'état économique, social et idéologique du monde; ni chevillée à une technologie.
Il est ainsi devenu une évidence qu'une photographie n'est pas automatiquement, par essence, documentaire; que la notion de «document» ne se confond pas avec la chimère d'un «degré zéro» de mise en forme; que le plus anodin et spontané cliché est doté d'une forme de part en part singulière, c'est-à-dire singulièrement signifiante; et que les territoires du document et de la fiction ne sont pas séparés par d'inexpugnables frontières.
La série «Maux d'exil» ... Une photographie dégénérée? Fig. 1.
R. Demachy, portrait de femme, plaque de verre négative au gélatino-bromure d’argent, 18 x 24 cm, vers 1905, coll. SFP. 1C’est du côté de la vision plus que du regard que s’est construit une esthétique pictorialiste vers 1900. Les spéculations des artistes photographes ont bien plus porté sur la physiologie de l’œil, et ses relations avec l’expression des sentiments, que sur l’originalité de l’iconographie mise en œuvre dans leurs images. 1 On proposait à l’amateur d’attacher une corde à l’objectif, de la maintenir par le pied et de la fa (...) 2L’effet de flou qui caractérise la vision pictorialiste est donc bien plus qu’un simple “truc” auquel recourt l’opérateur1, mais un ensemble de protocoles techniques aux résultats plus ou moins prévisibles. 2 Peter Henry Emerson, The Death of Naturalistic Photography, Londres, 1890. 3Le phénomène doit être observé à partir d’un contexte international.
Photographier la ville. Dans cette rubrique, nous proposons aux membres du réseau de présenter et de commenter une photo chaque mois.
Manuel Castells??? The Networked City?: R?seaux, espace, soci?t?.? Manuel Castells a.
Jérôme Chenal, Luca Pattaroni et Géraldine Pflieger