Entrevues | Épopée, de Rodrigue Jean: le cinéma social à l'ère du web. À la fois projet communautaire et artistique, expérimentation web et long métrage traditionnel, la docufiction Épopée cherche à renouveler le format cinématographique tout en levant un peu plus le voile sur la vie quotidienne d'une partie cruellement défavorisée de la population montréalaise. Entrevue avec le cinéaste Rodrigue Jean, à la tête du projet epopee.me. Le réalisateur de Full Blast, Lost Song et Hommes à louer n'en avait pas fini avec le sujet d'un de ses derniers films, la prostitution masculine. Ni avec la business du cinéma, que Jean sent être à un tournant.
«L'idée avec ce projet était aussi d'anticiper ce qui s'en vient en cinéma, explique-t-il. Sur le site epopee.me, Rodrigue Jean et sa tribu de créateurs distribuent désormais eux-mêmes leurs courts métrages, une démarche visant à mettre en images «une communauté vivant l'exclusion en raison de la pauvreté, de la toxicomanie, de l'itinérance et de la prostitution». Des sujets touchants Soyons clairs, ce n'est pas joli. Épopée.me: collusion web et cinéma, par P. Bergeron.
Nouvelle livraison toute chaude qui nous arrive en provenance du Québec ! Le Blog documentaire a la joie de vous faire part du point de vue très avisé de Patricia Bergeron qui nous fait ici découvrir Épopée.me, un projet audacieux de Rodrigue Jean qui brise les normes, les tabous, et fait exploser les frontières traditionnelles du monde documentaire. "Récits écrits et tournés en collaboration avec des personnes vivant l’exclusion dans le quadrilatère au Centre-Sud de Montréal. Épopée.me est évolutif".
L’œuvre, inclassable, aborde la marginalité, la prostitution masculine, la drogue… Et elle bouscule le paysage audiovisuel comme les champs numériques en redistribuant finalement les cartes des genres. Alors que les expériences se multiplient, mêlant genre, plateformes, contenants et contenus, nous poursuivons toujours notre manie de tout catégoriser, obsédés par le format. Ce qui m’amène tout naturellement à vous parler du projet québécois Épopée.me. [Bande annonce de "Hommes à louer"] 1. Le webdocumentaire, nouveau canal de sensibilisation des ONG. Le documentaire est une branche cinématographique qui a depuis longtemps su mettre en lumière les situations insupportables et injustes rencontrées de par le monde.
Les ONG ont compris que cela pouvait être une courroie de transmission formidable pour faire prendre conscience au public des difficultés que vivent d’autres individus proches ou lointains. Les documentaires sont encore majoritairement diffusés à la télévision. Cependant, si l’Internet a réduit le temps de concentration des spectateurs, il peut sensibiliser un plus large auditoire. Certaines ONG ont opté pour le serious game (qui prend alors aussi l’appellation newsgame), d’autres ont compris qu’il valait la peine d’investir le webdocumentaire pour alerter le public sur des sujets qui sont peu ou pas couverts par les journaux télévisés. Aller à l’essentiel et être percutant Le webdocumentaire se caractérise par l'assemblage d'images (photos ou vidéos) et de textes, que l'usager peut consulter dans l'ordre qui lui convient. Social media influences documentary-makers | Film. With built-in video cameras now the norm for mobile phones, anyone can be a film-maker – a fact proven by the role social content played in TV news coverage of the recent uprisings in the Middle East.
As the dust settles, however, social media is influencing documentary-makers, too. "Social media is an enabler – allowing people to communicate in states where repressive regimes have restricted them from doing so," says David Alamouti, a film-maker and development director of inSight Education, a not-for-profit organisation championing diversity in production.
"Now, however, it is also re-writing the conventions of documentary – fuelling the development of a new style as surely as the advent of TV re-shaped the documentary film-making that existed before. " At one level the power of social media is about access – enabling ordinary individuals to tell and disseminate their own stories as well as traditional documentary-makers. Social media also enables a different approach to story-telling. What is pervasive media? | Theatre Sandbox. Girl playing Escape From The Tower. Copyright: Calvium and Benjie Croce The simple explanation: Pervasive Media is basically any experience that uses sensors and/or mobile/wireless networks to bring you content (film, music, images, a game…) that’s sensitive to your situation – which could be where you are, how you feel, or who you are with. Oyster Cards are a simple pervasive device: so are audio guides at tourist attractions, which can give you extra information according to where you are and which bits you’ve been to already.
The more complex explanation: Pervasive Media is Digital Media delivered into the fabric of real life and based on the situational context at the moment of delivery The two defining features of Pervasive Media are: 1. Some bits from the toolbox: This doesn’t attempt to be a definitive list of all of the possibilities, but a start for people who are looking for inspiration. Things you can sense: The tools you can use to detect these things: On the loss of control over the narrative. New roles on the interactive documentary (I)
The intrinsic nature of the conventional documentary has experienced major changes since the advent of this new type of documentary, as a result of today’s new technological landscape. Based on Nichols’ argument (1991) regarding a possible definition, we specifically analyses three trends in depth: - The author can no longer set out to create a unique, closed and subjective narrative program, and must assume to some extent that he will lose control of his work, and as such the new situation often works against his interests. In short, he no longer depends on himself to convey a particular narrative program. - The construction of the discursive narrative and order involve a linear and sequential pattern in a new scenario characterized by the multi-deployment of approaches, nodes and outcomes.
. - The interactor becomes a broadcaster and contributor of content created by the author: the new genre and resulting new modes of navigation and interaction include generative features for the user. Le webdocumentaire comme nouvelle forme narrative IDFA DocLab 2011 | Showcasing new and unexpected forms of digital documentary storytelling. WEBDOC MAGAZINE (mémoire E.Poupel) Webdoc, La narration et l'interaction. Webdoc, L'arborescence et les questions de scenarisation. ZMÂLA, L’ŒIL CURIEUX › Le webdocumentaire,une nouvelle écriture. Qu’est-ce qu’un webdocumentaire ? Tentative de définition Il est compliqué d’expliquer ce qu’est le webdocumentaire tant les œuvres portant cette appellation sont différentes dans leur conception, leur réalisation, leur financement. Leurs points communs ?
Une écriture destinée aux écrans connectés (et à leurs usagers), un traitement de l’information sur des temporalités longues, une recherche graphique et artistique sur la forme. Un rôle actif dans le programme Le format webdocumentaire se caractérise par une narration laissant à l’internaute une place à part entière, entre spectateur et acteur. Un mode de diffusion particulier Le webdocumentaire peut être une oeuvre diffusée uniquement sur le Web, ou être une oeuvre partie intégrante d’un dispositif plus global, de type transmédia ou crossmédia, avec son volet télévision, web, papier et exposition.
Quelques exemples : dans le sujet. Webdocumentaires. Marie Guérin, entretien avec une « habilleuse sonore » Suite des explorations sonores sur Le Blog documentaire ! Après les réflexions notamment amorcées ici et là, voici une belle rencontre avec Marie Guérin. L’"habilleuse sonore", comme elle aime à se définir, du webdocumentaire de Claire Simon "Garedunord.net" aborde ici son métier, sa manière de travailler et de concevoir ses univers sonores, tout en ouvrant quelques perspectives […] Webdoc – Portraits interactifs et enjeux radiophoniques Le Blog documentaire s’intéresse aussi aux sons, et à la radio. Le webdocumentaire à l’épreuve de la production – Récit Le Blog documentaire se fait ici à nouveau l’écho d’un webdoc en train de se faire.
Des webdocumentaires au « Cinéma du Réel 2014 » Le festival « Cinéma du Réel » 2014 propose cette année une programmation webdocumentaire, élaborée en étroite collaboration avec Le Blog documentaire, partenaire de la manifestation. Doc | webdoc : panorama des aides à la création en régions. Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle fo... Que sont les hypertextes et les hypermédias de fiction ? Que sont les hypertextes et les hypermédias de fiction ? Que sont un hypertexte et un hypermédia ? L'hypertexte de fiction américain. Positions de l'auteur et du lecteur dans un hypertexte littéraire.
Références Le symbole Ö avant ou après un mot indique un lien vers une autre fiche du module. L'hypertexte et l'hypermédia sont des concepts centraux en littérature numérique. Ils ont été développés aux États-Unis. Nous décrirons tout d'abord en section 1 la structure hypertextuelle et son corollaire l'hypermédia afin de dégager son intérêt littéraire et les points de vue qu'elle propose. 1.1 Définitions. |||||||||| HYPERTEXTE : Un hypertexte Ö est, dans sa définition classique issue de la conception de Ted Nelson, une structure particulière d’organisation d’une information textuelle. |||||||||| HYPERMEDIA : Un hypermédia est un hypertexte qui peut inclure d’autres médias Ö que du texte. 1.2 La structure hypertextuelle. LAFAILLE J.M., Fragments d’une histoire, alire8, 1994. (J.M. Sommaire.