Le cinéma français n'a jamais autant tourné qu'en 2015 La production de longs-métrages dans l'Hexagone a progressé en 2015 jusqu'à atteindre un nouveau record. En revanche, les réalisateurs n'hésitent plus à se délocaliser pour tourner. Le nombre de films français a atteint un niveau record en 2015 selon la Fédération des industries du cinéma, de l'audiovisuel et du cinéma (Ficam). Cette statistique qui peut sembler spectaculaire est tempérée par le fait que nos cinéastes tournent de plus en plus à l'étranger. «Le bilan de l'année 2015 confirme les alertes lancées par la Ficam, soulignant que la croissance de la production de longs-métrages s'accompagnait d'une forte inflation de la délocalisation des films à gros budgets notamment», a indiqué la fédération dans un communiqué. Toutefois, la Ficam souligne que 36% de ces productions (en semaines de tournage) sont délocalisées, soit 14 points de plus que l'an passé, «un niveau jamais vu depuis huit ans». Les films à gros budget se délocalisent
Rencontre Brassens et Fallet Voici 8 remakes américains de films français... réussis ! - Diaporama Voici 8 remakes américains de films français... réussis ! Par Vincent Garnier & Jean-Maxime Renault ▪ lundi 25 janvier 2016 - 19h00 Des news fun et incontournables sur le ciné et les séries ! Chaque semaine, recevez le meilleur de la rédac’ AlloCiné par email Voir un aperçu Notre charte Voir les commentaires Commentaires Vous devez vous connecter pour écrire un commentaire Mise à jour des conditions générales d'utilisation Chèr(e) Nous vous informons que nous venons d'effectuer une mise à jour de nos Conditions générales d'utilisation. Avant de finaliser votre connexion au service Mon AlloCiné, pour des raisons légales, nous vous prions de bien vouloir prendre connaissance de ces nouvelles CGU ici et de les accepter : None
Olympe et le plafond de verre «Night Fare» et «House of Time»: Les films de genre, parents pauvres du cinéma français ANGOISSE Polar horrifique et voyage dans le temps ont du mal à trouver leur place dans la production française... Caroline Vié Publié le Mis à jour le Un chauffeur de taxi justicier et une bande de copains envoyés dans la France de 1944 sont les héros de Night Fare de Julien Seri et de House of Time de Jonathan Helpert. Ces deux films singuliers, un brin maladroits par manque de moyens, ont pour point commun de faire exister le cinéma de genre en France, une proposition qui semble de plus en plus mal acceptée par les productions. « Les financiers prétendent que ce type de cinéma ne marche pas en salles », explique Jonathan Helpert à 20 Minutes. Une question de tradition ? « L’échec financier cuisant de certains films de genres a rendu les gens frileux, insiste Julien Seri. Difficiles à distribuer Mots-clés : Cinéma [Lourd] NIGHT FARE Bande Annonce (2015) [Lourd] NIGHT FARE Bande Annonce (2015)Miley Cyrus et Liam Hemsworth, un amour pour la vie ?
Le budget de la Culture augmentera de 8 % en Allemagne en 2013 - LeJournaldesArts.fr - 13 novembre 2012 Abonnements sans engagement de durée (Abonnement à durée libre au JournaldesArts.fr) (Abonnement à durée libre à L’oeil et au JournaldesArts.fr) (Abonnement à durée libre au Journal des Arts et au JournaldesArts.fr) (Abonnement à durée libre au Journal des Arts, au JournaldesArts.fr et à L’oeil) Abonnements d'une durée de six mois Cette offre n'est pas disponible Abonnements d'une durée d'un an (12 mois d’accès au JournaldesArts.fr) Vous accédez librement et en permanence pendant 1 an à toutes les archives de L’œil et du Journal des Arts depuis 1994 ainsi qu’à l’actualité quotidienne du JournaldesArts.fr. (12 mois d’accès au JournaldesArts.fr + 11 numéros de L’oeil) Vous recevez tous les mois (sauf en août) votre revue + vous accédez à la totalité des archives et articles quotidiens du JournaldesArts.fr, pendant 1 an tout en réalisant une économie de près de 79 € (12 mois d’accès au JournaldesArts.fr + 22 n° du Journal des Arts) Abonnements d'une durée de deux ans (Abonnement à durée libre à L’Oeil)
La naissance du cinéma L'invention du cinéma Le cinéma est né de la rencontre d'innovations dans le domaine du support photographique et dans celui de la synthèse du mouvement utilisant la persistance rétinienne. Ces recherches sont effectuées dans un but purement scientifique : s'il était question de recomposition du mouvement, il n'était pas encore question de projection. Ainsi, en 1876, Eadweard James Muybridge met au point une expérience : il dispose 12 puis 24 appareils photo le long d’un hippodrome, déclenchés par le passage du cheval. Il obtint ainsi une décomposition du mouvement en plusieurs photographies et conçoit le zoopraxiscope, lui permettant de recomposer le mouvement. La naissance du cinéma Les frères Lumière, bien qu'ils n'aient pas directement créé le Cinématographe (invention de Léon Bouly en 1892), en déposent le brevet le 13 février 1895. Le cinéma muet A sa naissance, le cinéma est muet, la barrière de la langue n'existe pas puisque l'image est universelle. Le cinéma parlant
Jacopo FO LO ZEN E L'Arte DI Scopare j h min s jour heure heures Livraison gratuite Voir la description de l'objet + Consultez la description de l'objet pour connaître les frais de livraison Environ : (Saisissez ##1## ou plus) (Saisissez une valeur supérieure à ##1##) Votre enchère maximum : Quelqu'un a surenchéri. Quelqu'un a surenchéri en plaçant une enchère automatique. Vous êtes le meilleur enchérisseur pour cet objet ! Vous êtes le premier enchérisseur pour cet objet ! Vous êtes le meilleur enchérisseur pour cet objet, mais un autre membre peut encore surenchérir. Cette vente est presque terminée et vous êtes actuellement le meilleur enchérisseur. Vous êtes le meilleur enchérisseur pour cet objet, mais le prix de réserve n'a pas été atteint. Quelqu'un a surenchéri. Vous pouvez encore remporter l'objet ! Votre enchère est inférieure à l'enchère maximum d'un autre membre. Votre enchère a été rejetée, car elle est identique à celle d'un autre membre. Essayez d'augmenter votre enchère maximum. Vous êtes le meilleur enchérisseur! Enchérir
L'invention du cinéma (cinématographe), 1895 S'inspirant des procédés d'enregistrement photographique du mouvement expérimentés à la fin du XIXe, les frères Lumière conçurent la caméra moderne et organisèrent la première projection publique le 12 décembre 1895. Suivirent trois innovations décisives : la couleur, exploitée dès 1913 avec le Gaumontcolor et développée dans les années trente (Technicolor, Kodachrome, Agfacolor, etc.) ; le son synchrone, inauguré en 1927 dans le Chanteur de jazz; l'anamorphose, mise au point par Henri Chrétien dans les années vingt et popularisée en 1953 avec le CinémaScope. Le cinématographe repose sur l'illusion du mouvement du fait de la persistance rétinienne, avérée dès l'Antiquité par Ptolémée et Pline. C'est ainsi qu'en 1832, en étudiant les lois de la vision, le Belge Joseph Plateau invente le phénakistiscope sur lequel une série de dessins recréent le mouvement. Bibliographie - Les frères Lumière de Jacques Rittaud-Hutinet. - 30 000 ans d'inventions de Thomas Craughwell. Pour aller plus loin
The Paradox of Activism Every year on Martin Luther King Day, this author’s high school invited a speaker to address the student body. One year, the speaker was poorly received. He drew on his experience growing up in a poor, African-American neighborhood to describe economic and social inequality, linking it back to the injustices of the Civil Rights era and slavery. He pushed the students, most of whom came from towns that were monocultures of wealth, to recognize their privilege. Students preferred the following year’s speaker. He too spoke about the continued existence of injustices. This is the paradox activists face: the harder they push for social change, the more they alienate the people whose support they hope to win. Nadia Bashir, a PhD candidate in psychology at the University of Toronto, makes this point as lead author of a paper entitled “The Ironic Impact of Activists: Negative Stereotypes Reduce Social Change Influence.” America is not in a love affair with activists.
Le cinématographe Bouly 320 revue d'histoire des sciences applique la pellicule sur ce demi-cylindre dont le périmètre est égal à la hauteur d'une vue. Lorsque cette portion de cylindre arrive en contact avec le film, face au presseur, la pellicule est déplacée de la longueur voulue. Lorsque l'entraînement cesse, un presseur situé dans le passe-vues bloque le film et le maintient immobile pendant le temps d'exposition. Nous avons essayé de faire passer un film dans l'appareil du musée et avons constaté, par les traces laissées sur la pellicule, que le fonctionnement était très bon et, en particulier, que sur plusieurs mètres l'espace entre les vues restait constant. Quelques petits déréglages mécaniques empêchent actuellement d'utiliser cet appareil pour une prise de vues, mais il serait facile d'y remédier. Le dossier de ce brevet, numéroté 235100, contient, comme le précédent, la couverture, le brevet et le mémoire descriptif.