Sculpture préhistorique Diaporama en PowerPoint : 3_Préhistoire_sculpture Diaporama en PDF : 3_Préhistoire_sculpture L’homme-lion, ivoire de mammouth, grotte de Hohlenstein, -32000 ans AP ; Dame de Brassempouy, ivoire, -29000-22000 ans AP Nous avons vu que l’art préhistorique était étroitement lié à des préoccupations magiques et religieuses. La statue dite de "l’homme-lion" semble le confirmer. En effet, nous voyons ici un lion (ou peut-être une lionne) qui se tient debout comme l’être humain. La "dame de Brassempouy", ainsi nommée d’après le lieu où elle fut trouvée est un exemple rare de représentation réaliste de la figure humaine et de la beauté féminine. Nous avons donc, d’un côté, une image fantastique probablement liée au religieux et, de l’autre, une image assez réaliste d’une femme ordinaire de ce temps. Vénus de Hohle Fels, -40000-35000 AP Cette statuette est la plus ancienne représentation connue en sculpture de la figure féminine. Venus de Laussel, calcaire et ocre peint, -25000 ans AP Like this:
Premières sculptures de la préhistoire Préhistoire < Hominidés < Art de la préhistoire < Premières sculptures préhistoriques Des milliers d’années avant les célèbres Vénus du gravettien, nos ancêtres sculptaient des êtres hybrides, des animaux et des danseuses. Ces figurines, vieilles de plus de 30 000 ans avant notre ère, remettent en question l’origine de l’art. Les gisements de Vogelherd, de Hohenstein-Stadel ou de Hohle Fels ont livré d’extraordinaires créations. L’homme de Cro-Magnon n’était pas le seul à s’intéresser à l’art. Les vénus et l’art pariétal On pense souvent que les hommes préhistoriques ont inventé l’art figuratif en peignant notamment des animaux sur les parois des grottes. Grotte Chauvet. © dinosoria.com Les célèbres Vénus du gravettien, âgées d’environ 28 000 ans, sont quant à elles considérées comme les premiers symboles de la féminité et de la fertilité. Vénus de Laussel ou "Dame à la corne". 44 cm de haut. Les premières idoles de la préhistoire Figurine en forme de cheval. La danseuse de Galgenberg
Galets gravés aziliens - Analyse microscopique L’observation microscopique de gravures originales et de gravures produites expérimentalement permet de démontrer que les séquences de traits sur les galets aziliens (10 000-8 000 av. J.C.) ont été faites très rapidement et par le même outil. Ceci réfute l’hypothèse qu’ils soient, entre autres, des calendriers. Ces objets semblent plutôt avoir une signification symbolique héritée du monde culturel du paléolithique supérieur. Macro et microcinématographie - photographie - schémas animés. Informations internes, les supports ne sont pas vendus. Support : DVDStandard : PZone : AVersion : Français/Anglais/Espagnol/Ital Support : BSStandard : PZone : NAVersion : Français / Italien Support : BSStandard : PZone : NAVersion : Français / Espagnol Support : BSStandard : PZone : NAVersion : Français / Anglais Support : BDStandard : PZone : NAVersion : Français Support : F16Standard : NAZone : NAVersion : Italien Support : F16Standard : NAZone : NAVersion : Espagnol
Ressources Histoire des Arts - Landes(40) On perçoit le talent qu'il a fallu au sculpteur pour réaliser une sculpture aussi précise et détaillée (coiffe, précision du visage) d'une aussi petite taille dans un matériau dur et avec les outils rudimentaires dont il disposait à l'époque. On peut faire un parallèle avec d'autres vénus contemporaines de la dame de Brassempouy : - issues du secteur géographique de l'Aquitaine et des Pyrénées : vénus de Lespugue (en ivoire de mammouth) ou vénus de Laussel (bas relief en calcaire exposé au musée d'Aquitaine à Bordeaux) – issues du secteur géographique du Rhin et du Danube : vénus de Willendorf (calcaire ocre de 11 cm) ou vénus de Dolni Vestonice On comprend également qu'il s'agit bien d'art pariétal car ces objets n'ont aucun rôle utilitaire pour assurer la subsistance de l'homme.
Art pariétal - Grotte - Chronologie - Découverte - Datation Les premières découvertes et remises en cause. En 1878, un gentilhomme espagnol Marcelino Sanz de Sautuola, de retour de l’Exposition Universelle de Paris où il a été impressionné par la section Préhistoire, décide d’explorer une grotte découverte peu de temps auparavant sur ses terres, par des chasseurs... ce sera Altamira. L’entrée est obstruée, elle doit être déblayée mais rapidement apparaissent des os d’animaux et des silex taillés analogues à ceux observés à Paris. De Sautuola revient sur son chantier et l’année suivante sa fille Maria, âgée de 5 ans seulement, qui l’accompagne, découvre les peintures du grand plafond (voir photo à droite) . Malgré sa faible expérience, il perçoit bien l’ancienneté des peintures et publie sa découverte l’année suivante, en 1880, à Santander. Des grottes ornées dans le monde Dans le reste du monde De nouveaux sites ont également été découverts dans le monde, en dehors de l’Europe.
Art pariétal L’« art pariétal », dans le cadre de l'étude de l'art préhistorique, (du latin parietalis, « relatif aux murs » au sens de paroi), est l'ensemble des œuvres d'art au sens large (sans appréciation esthétique) réalisées par l'Homme sur des parois de grottes et abris sous roche. La plupart des auteurs l'opposent aujourd'hui à l'art rupestre (du latin rupes, « roche »), art sur rocher à l'air libre, mais aussi à l'art mobilier (que l'on peut déplacer) et à l'art sur bloc[1]. Le pariétaliste est le chercheur qui étudie les œuvres pariétales. Le préhistorien Emmanuel Anati a recensé, en 2003, 45 millions de peintures et gravures rupestres et pariétales réparties sur 170 000 sites dans 160 pays, plus de 70 % de ces graphèmes ayant été produits par des sociétés de chasseurs-cueilleurs, tandis que moins de 30 % sont l’œuvre de pasteurs et d'agriculteurs[2]. Différents types d’art pariétal et d'art rupestre[modifier | modifier le code] Art rupestre :Ensemble de pétroglyphes, Altaï, Mongolie
Art mobilier Dans le cadre de l'étude de l'art préhistorique, l'expression art mobilier ou « art des objets » désigne l'ensemble de la production par l'homme d'œuvres d'art (soit les artefacts qui peuvent aujourd'hui être considérés comme tels) sur objets de dimensions limitées, donc mobiles ou déplaçables. Ce domaine est équivalent au Kleinkunst allemand (littéralement le « petit art ») et au portable art anglais. Caractéristiques[modifier | modifier le code] Pour les préhistoriens, et en fonction du support matériel, l'art mobilier s'oppose à l'art pariétal (art des grottes ou cave art), à l'art rupestre (art sur rocher ou rock art) mais aussi à l'art sur bloc, moins facilement déplaçable. Le préhistorien Emmanuel Anati a recensé 100 000 objets d'art mobilier dans le monde. Datation[modifier | modifier le code] Notes et références[modifier | modifier le code] Voir aussi[modifier | modifier le code] Bibliographie[modifier | modifier le code] Romain Pigeaud, L'art paléolithique est-il un art pompier ?
Découverte de la plus vieille peinture rupestre C'est sur le site de l'abri Castanet, dans le Périgord, qu'une équipe de l'université de New York a découvert la plus ancienne peinture murale. L'abri Castanet n'est pas une grotte, mais un abri sous roche. Il s'agit de vastes renforcements situés au pied des falaises qui servaient de refuges à nos ancêtres. Contrairement aux grottes, il ne s'agit pas de sanctuaires, mais de lieux dans lesquels les hommes de l'Aurignacien, pour l'abri Castanet, vivaient au quotidien. Randall White a d'ailleurs souligné qu'il restait encore beaucoup d'abris sous roche dans le Périgord qui n'ont pas été fouillés. Peinture bichrome de l'abri Castanet. © PNAS L'abri Castanet a, lui, déjà été fouillé à de nombreuses reprises dans les années 1910 et 1920. En 2007, de nouvelles recherches ont été effectuées par des archéologues français, sous la conduite de Randall White de l'université de New York. L'équipe a mis au jour une peinture fragmentaire représentant les pattes d'un bovidé, très certainement. V. Lien
Art pariétal et rupestre Main en négatif, grotte du Pech Merle (France), -25 000 ans AP Diaporama en PowerPoint : 2_Préhistoire_Art pariétal et rupestre Diaporama en PDF : 2_Préhistoire_Art pariétal et rupestre L’art pariétal et rupestre, c’est l’ensemble des peintures préhistoriques exécutées sur de la roche. L’art pariétal se trouve à l’intérieur des grottes, l’art rupestre se trouve en plein air. Marquer sa présence dans le monde (New York, 1974) Ce jeune homme exécute un « tag » (se traduit : « étiquette », « marqueur », « balise ») à la bombe sur un mur du métro de New York. Grotte Chauvet, bisons, – 31000 ans AP Une des plus anciennes grottes peintes connues. Autre caractère remarquable : la double perspective. Grotte de Lascaux, Grande vache noire, – 18000 – 17000 ans AP Cette vache est très belle, mais il y a quelque chose qui cloche : la tête est très petite par rapport au corps. Grotte de Lascaux, salle des taureaux, – 18000 – 17000 ans AP Chasse aux cerfs, Chavalls, Espagne, – 8000 ans AP A. J'aime :
Le secret de l'art préhistorique Seul dans sa cave, Bertrand David a peut-être percé le secret des somptueux dessins de bisons, cerfs ou mammouths qui ornent les grottes de Lascaux (Dordogne) ou Chauvet (Ardèche). Vieux de 17 000 à 31 000 ans, ils sont parfaitement proportionnés, d'un réalisme stupéfiant. Jusqu'ici, il était admis qu'ils avaient été réalisés à main levée par des Picasso de la préhistoire qui se seraient transmis leur savoir, de génération en génération, sur une période de vingt mille ans, sans que leur style n'évolue. Etonnant… « L'art rupestre m'avait toujours laissé une impression étrange, comme si l'on n'y voyait pas ce qu'il fallait y voir », explique Bertrand David. En 2004, alors qu'il borde son fils, ce professeur de dessin contemple sur les murs de la chambre les ombres de jouets posés à côté de la lampe de chevet. Il saisit une figurine de cheval et la rapproche de la lampe : apparaît alors une silhouette immense, qui lui rappelle les fresques de la grotte de Lascaux… Intuition géniale ?