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Revue Agôn

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Société d'Histoire du Théâtre Théâtre-Association de la Régie Théâtrale Spraymium Magazine - Urban Art Providers CRIS Centre de Ressources Internationales de la Scène Le présent du futurisme. Les vertiges de l'auto-destruction Dans une « Lettre à Daniel Halévy », datée de juillet 1907 et publiée en introduction à l’édition en volume de ses Réflexions sur la violence, Georges Sorel introduisait une distinction – à ses yeux essentielle – entre les mythes sociaux et l’utopie. Esquissée quatre ans plus tôt afin de rendre intelligible le « passage des principes à l’action », sa « théorie des mythes sociaux » avait défendu la nécessité des « conceptions catastrophiques » de l’histoire pour mettre en mouvement les masses vers la révolution sociale [1][1] Georges Sorel, Introduction à l’économie moderne (1903),.... Après avoir déploré l’affaiblissement des mythes héroïques, si populaires au début du xixe siècle, la « Lettre à Daniel Halévy » s’en prenait à ces socialistes qui, par peur d’une révolution, cherchaient à ridiculiser le mythe catastrophique de la grève générale qui seul, disait Sorel, « peut avoir une valeur motrice » et entraîner les masses : Fig. 4 - Synthèse futuriste de la guerre. Fig. 5a. F - T.

[FR] Beaux Arts magazine Dossier pédagogique / Les spectacles vivants au Centre Pompidou Arts de la scène : aux limites du théâtre Quelles limites pour le théâtre ? Le passage du texte au corps, par Christine Farenc Limites du théâtre ou limites de l’acteur ? « thÉÂtre », le « lieu d’Òu l’on voit » Dire « aux limites du théâtre », c’est être tenté par l’extra-territorialité. C’est un lieu où une action se joue. Qu’est-ce que je vais voir au juste quand je vais au théâtre ? Le « lieu d’où l’on voit », c’est la partie pour le tout, une métonymie qui pointe dans le fait théâtral, non pas ceux qui font, mais ceux qui regardent. Envisageons donc le fait théâtral du point de vue du récepteur (le spectateur). Plus qu’un espace, le théâtre est un dispositif associant, dans un même lieu, une assemblée de regardants, les spectateurs, et de regardés, les acteurs (qui ne sont pas forcément des comédiens). D’où vient donc ma certitude ? Si j’ai besoin de savoir que je vais voir de la danse, du théâtre ou du cirque, c’est parce que j’ai besoin de m’attendre à. Du texte et de l’oralitÉ

Figaro : journal non politique | 1909-02-20 | Gallica Aller au contenu [FR] INFERNO Le Théâtre du Soleil Paris, le 6 juillet 2017 Chers amis, cher public, Grâce à vous et au fervent enthousiasme des 76 967 d’entre vous qui êtes déjà venus nous voir depuis le 5 novembre dernier, nous avons joué notre 141e représentation d’Une chambre en Inde ce dimanche 2 juillet.D’ici nos retrouvailles en septembre, voici quelques nouvelles et autres perspectives. Une chambre en Inde Après une première série de 131 représentations au Théâtre du Soleil et 10 aux Printemps des Comédiens à Montpellier, nous commençons à paqueter soigneusement décor et costumes dont les malles s’apprêtent à appareiller bientôt, longue traversée des océans, jusqu’à la prochaine escale de notre tournée. Nous jouerons à New York du 5 au 20 décembre 2017, à l’invitation de l’Armory qui avait déjà accueilli nos représentations des Éphémères en 2009. Puis de retour à Paris, nous reprendrons notre spectacle à la Cartoucherie, à partir du 23 février 2018. cet automne : cet hiver : À tout de suite, Le Théâtre du Soleil

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