background preloader

Zadie Smith's 10 Rules of Writing

Zadie Smith's 10 Rules of Writing

Neil Gaiman's 8 Rules of Writing By Maria Popova In the winter of 2010, inspired by Elmore Leonard’s 10 rules of writing published in The New York Times nearly a decade earlier, The Guardian reached out to some of today’s most celebrated authors and asked them to each offer his or her commandments. After Zadie Smith’s 10 rules of writing, here come 8 from the one and only Neil Gaiman: WritePut one word after another. For more timeless wisdom on writing, see Kurt Vonnegut’s 8 rules for a great story, David Ogilvy’s 10 no-bullshit tips, Henry Miller’s 11 commandments, Jack Kerouac’s 30 beliefs and techniques, John Steinbeck’s 6 pointers, and Susan Sontag’s synthesized learnings. Image by Kimberly Butler

Che cos'é la comunicazione multimediale - Nicola Amato Web Page Quando parliamo di multimedialità ci riferiamo alla compresenza e interazione di più mezzi di comunicazione in uno stesso supporto informativo. Si parla di contenuti multimediali , specie in ambito informatico, quando per comunicare un'informazione riguardo a qualcosa ci si avvale di molti media, diversi tra loro, quali possono essere le immagini in movimento di un video, le immagini statiche delle fotografie, la musica e il testo; i nuovi media insomma. Ad esempio, un' enciclopedia multimediale, come può essere la famosissima “Wikipedia” su Internet, a differenza di una normale enciclopedia cartacea, permette di associare ad ogni voce non solo la sua spiegazione testuale, ma anche fotografie, disegni esplicativi, filmati, suoni, commenti audio, etc. Concetti molto legati alla comunicazione multimediale sono quelli dell'interattività e dell'ipertestualità, che andremo a vedere nei prossimi paragrafi. Multimedialità e interattività Ma vediamo meglio di che cosa si tratta. Ipermedialità

The Daily Routines of Famous Writers By Maria Popova UPDATE: These daily routines have now been adapted into a labor-of-love visualization of writers’ sleep habits vs. literary productivity. Kurt Vonnegut’s recently published daily routine made we wonder how other beloved writers organized their days. So I pored through various old diaries and interviews — many from the fantastic Paris Review archives — and culled a handful of writing routines from some of my favorite authors. Ray Bradbury, a lifelong proponent of working with joy and an avid champion of public libraries, playfully defies the question of routines in this 2010 interview: My passions drive me to the typewriter every day of my life, and they have driven me there since I was twelve. Joan Didion creates for herself a kind of incubation period for ideas, articulated in this 1968 interview: I need an hour alone before dinner, with a drink, to go over what I’ve done that day. E. I never listen to music when I’m working. Photograph by Tom Palumbo, 1956

Scrivere per il web Anche nella comunicazione di impresa ogni strumento deve avere il suo linguaggio. Scrivere un discorso è diverso da scrivere una brochure. Scrivere il bilancio annuale della società è diverso da scrivere una presentazione o un documento tecnico. Così, non si possono fare una pagina o un sito web prendendo testi pensati e scritti per la carta e salvandoli in html. Ma nel caso della scrittura online è tutto molto più complicato, perché Internet si evolve in continuazione e non si fa in tempo ad elaborare non tanto delle regole quanto delle idee, che queste sono già superate. All'inizio, le pagine erano lunghi testi su fondo grigio mentre oggi ci assalgono con la forza e i colori di uno spot. A lungo, la scrittura è stata la vera cenerentola di Internet, stretta da una parte dalla programmazione e dalla tecnica, dall'altra dal predominio della grafica. Eppure imparare a scrivere per il web è particolarmente importante e urgente.

The Nature of Fun: David Foster Wallace on Why Writers Write by Maria Popova “Fiction becomes a weird way to countenance yourself and to tell the truth instead of being a way to escape yourself or present yourself in a way you figure you will be maximally likable.” On the heels of the highly anticipated new David Foster Wallace biography comes Both Flesh and Not: Essays (public library) — a collection spanning twenty years of Wallace’s nonfiction writing on subjects as wide-ranging as math, Borges, democracy, the U.S. Open, and the entire spectrum of human experience in between. After offering an extended and rather gory metaphor for the writer’s creative output and a Zen parable about unpredictability, he gets to the meat of things: In the beginning, when you first start out trying to write fiction, the whole endeavor’s about fun. Here, Wallace echoes Vonnegut, who famously advised, “Write to please just one person. At some point you find that 90% of the stuff you’re writing is motivated and informed by an overwhelming need to be liked.

L’allegra confusione dei racconti Josh Rolnick, The Millions, Stati Uniti Non sono uno di quegli scrittori che hanno sempre voluto fare lo scrittore. Chiedetelo a mia madre: io volevo diventare un entomologo. “Allora”, disse l’agente, “i suoi racconti mi piacciono. Sta lavorando a un romanzo?”. Ero seduto nella prestigiosa Dey House, l’ottocentesca sede vittoriana dell’Iowa writers’ workshop, davanti a un agente letterario, il quinto o il sesto da quando ero arrivato ad Iowa City. Me l’aspettavo, quella domanda. No, pensai, guardandola dall’altra parte della scrivania, non ce l’ho un romanzo. Lei inarcò le sopracciglia: “Continua”. Tutto qui. Non sono, però, uno di quegli scrittori che hanno sempre voluto fare lo scrittore. Feci domanda per lavorare al Daily Targum, il giornale studentesco. Seduto da solo alle cinque di mattina con una merendina al cioccolato e una tazza di caffè amaro, aspettando l’arrivo dei quotidiani, cercavo di immaginare un futuro diverso. C’era una nuova opzione. Era un saggio convincente.

Why I Write: George Orwell's Four Motives for Creation by Maria Popova “All writers are vain, selfish, and lazy, and at the very bottom of their motives there lies a mystery.” Literary legend Eric Arthur Blair, better known as George Orwell, remains best remembered for authoring the cult-classics Animal Farm and Nineteen Eighty-Four, but he was also a formidable, masterful essayist. Among his finest short-form feats is the 1946 essay Why I Write (public library) — a fine addition to other timeless insights on writing, including Kurt Vonnegut’s 8 rules for a great story, David Ogilvy’s 10 no-bullshit tips, Henry Miller’s 11 commandments, Jack Kerouac’s 30 beliefs and techniques, John Steinbeck’s 6 pointers, and various invaluable insight from other great writers. I give all this background information because I do not think one can assess a writer’s motives without knowing something of his early development. Looking back through the last page or two, I see that I have made it appear as though my motives in writing were wholly public-spirited.

L'Indice dei Libri del Mese - Scrivere bene significa leggere bene Domenica, 09 Febbraio 2014 L’ora di italiano di Luca Serianni Hanno avuto ampia risonanza mediatica i recenti dati della rilevazione internazionale Ocse-Pisa (2012) sulle competenze dei quindicenni in matematica, scienze e lettura, ossia la capacità di comprendere un testo (“literacy skills”), effettuando le necessarie inferenze. L’Italia segna un certo miglioramento rispetto alle indagini precedenti, ma si colloca pur sempre al di sotto della media. La comprensione di un testo scritto nella propria lingua non è solo una competenza richiesta dalla carriera scolastica: è un requisito di cittadinanza consapevole, che riguarda l’intera massa degli adolescenti e che dunque non ricade solo sulle spalle degli insegnanti di lettere, ma interpella la società nel suo insieme. Va ripensata la vetusta pratica del tema, che resiste nonostante le critiche siano antiche. Ho lasciato da parte, intenzionalmente, il testo letterario, che tanta parte occupa dell’ora di italiano.

Six Tips on Writing from John Steinbeck By Maria Popova If this is indeed the year of reading more and writing better, we’ve been right on course with David Ogilvy’s 10 no-nonsense tips, Henry Miller’s 11 commandments, and various invaluable advice from other great writers. Now comes Pulitzer Prize winner and Nobel laureate John Steinbeck (February 27, 1902–December 20, 1968) with six tips on writing, originally set down in a 1962 letter to the actor and writer Robert Wallsten included in Steinbeck: A Life in Letters (public library) — the same magnificent volume that gave us Steinbeck’s advice on falling in love. Steinbeck counsels: Abandon the idea that you are ever going to finish. Lose track of the 400 pages and write just one page for each day, it helps. If there is a magic in story writing, and I am convinced there is, no one has ever been able to reduce it to a recipe that can be passed from one person to another. ↬ Open Culture

ScriptXpert Script Search - Asylum A New Way to Break into the Industry and Sell Your Screenplay The Asylum is a motion picture production, financing, and worldwide distribution studio that fully finances and produces 15-25 titles per year. Its North American home entertainment division has released over three hundred titles to date. Their credits include Sharknado, Mega Shark vs. Crocosaurus, and Paranormal Entity. The top genres The Asylum seeks are Thriller, Horror, Sexy Comedy, and Disaster, and they are a production company that’s serious about finding new material to produce. The ScriptXpert Script Search aims to discover new material on behalf of leading Production Companies, Producers and Execs, with the possibility of the selected screenwriter’s script getting optioned and/or purchased and produced. The team at ScriptXpert evaluates, rates and generates abridged coverage for each submission. Ready to get started? Step 1. You may send in your script(s) anytime before the final submission date. Step 2. Thriller Horror

Related: