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Blog de la distribuidora y editora de cine Intermedio

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BBC Radio 4 - Out of the Ordinary, Series 1, Episode 2 Diana Deutsch's Audio Illusions El caso Paul de Man: la sombra de un nombre El caso Paul de Man: la sombra de un nombre (otra traición de los intelectuales) Una versión de esta artículo se publicó en Alternativa Socialista, Montevideo, el 19/05/88 y fue reimpresa en La República, Montevideo, el 09/07/91. Ci falt la geste… Sabía de la inteligente generosidad de la Fundación Guggenheim que suele dispensar las mejores condiciones, las más favorables para llevar a cabo la investigación que se le propone. No podía imaginarme que llegarían, como en este caso, a coincidir con la precipitación de acontecimientos que actualizaban un tema de archivo (mi investigación atendía otras épocas) en titulares de vigencia notoria: un caso que ahora bien podría denominarse "Paul de Man y la colaboración de los intelectuales", el hecho que en Estados Unidos, en todas partes, y en la prensa francesa, se está comentando como el "affaire Paul de Man". Un affaire diferente al que ocurrió a fines del siglo pasado pero que está marcando igualmente la finalización del presente.

Angela C. Espinosa: De la metonimia a la metáfora en dos novelas de Alejo Carpentier- nº 45 Espéculo (UCM) De la metonimia a la metáfora en dos novelas de Alejo Carpentier Angela C. Espinosa The University of Utahangela.espinosa@utah.edu Resumen: La presente exégesis pretende describir cómo, Alejo Carpentier, se desprende de los surrealistas dando un nuevo matiz a sus hallazgos. Abstract: This essay focuses on Alejo Carpentier’s criticism of and proposed alternatives to surrealism. I. Carpentier había salido de Cuba rumbo a Francia durante la segunda década del Siglo XX por razones políticas y tuvo contacto con el grupo surrealista (Müller-Burgh 1972: 16-17). «Invocado por medio de fórmulas consabidas que hacen de ciertas pinturas un monótono baratillo de relojes amelcochados, de maniquíes de costurera, de vagos monumentos fálicos, lo maravilloso se queda en paraguas o langosta o máquina de coser, en el interior de un cuarto triste, en un desierto de rocas» (1964: 14). Estas imágenes resultaron demasiado trabajadas para Carpentier y perdieron la espontaneidad que pretendían expresar.

Jack el Destripador. La leyenda continúa by Gabriel Antonio Pombo «…Ell copycat o conducta de imitación criminal, es un efecto que se produce en ell ámbito social, cuando ante la repercusión de un hecho policial, en los medios de comunicación masiva, comienza a imitarse repetidamente, por una o distintas personas, bien la motivación dell hecho, bien la metodología empleada. Se trata de un fenómeno propio de la sociedad contemporánea…» 51 Ell fragmento arriba extractado pertenece a los prestigiosos criminólogos argentinos Raúll Torre y Daniel Silva, y representa una acertada definición en cuanto atañe all truculento y extraño fenómeno criminal de los asesinos por imitación, también conocidos como copycats –vocablo inglés que nomina a este tipo de matadores–; es decir, aquellos sujetos que victiman reproduciendo en sus ataques un modus operandi y un procedimiento ultimador empleado por otros perpetradores que ya alcanzaron triste, aunque persistente, publicidad gracias a la facturación de sus homicidios. Dr. Sino nosotros. 214 Jack. Dr. victoriana. Dr.

Welcome to the Post-Media Lab | Post-Media Lab Chiara T. Ricciardone, C.phil: writer and scholar Theodor Adorno's Theory of Music and its Social Implications - Schoenberg, jazz, twelve-tone, atonal, fetish character, Berg Introduction Theodor Adorno was born in Frankfurt, Germany in 1903. His family's wealth and cultural interests allowed him to partake in the finer aspects of life from an early age. Both his mother and his sister were successful and accomplished musicians and it was from them that he received his initial training and encouragement in his life-long love for music.(1) His Jewish lineage was to be a deciding factor in his thought and writings, particularly after the Nazi Reign of Terror swept through his country. When Adorno met composer Alban Berg in 1924, it was after the premiere of Berg's famous opera Wozzeck at the Frankfurt Festival of the Universal German Society. Alban Berg, along with Anton von Webern, were the principal students of Arnold Schoenberg, the founder of the Second Viennese School, a successor to the old romantic school of Viennese composers. Berg's opera Wozzeck used the construction of free atonality, endeavoring to give music autonomy from the words. An Overview

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