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Le documentariste et ses outils à travers les âges (Penser le cinéma documentaire : leçon 1, 1/2) - TCP - Université de Provence

Le documentariste et ses outils à travers les âges (Penser le cinéma documentaire : leçon 1, 1/2) - TCP - Université de Provence
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Le documentaire de cinéma Le genre documentaire est de plus en plus difficile à définir et suppose quatre conditions (partie 1) ; la neutralité de l'observateur n'en est pas une (partie 2), elle permet tout juste de servir d'axe d'analyse au sein des sous-genres documentaires : les documentaires sur les crimes contre l'humanité, les documentaires sur la guerre, les documentaires ethnographiques, les documentaires sociaux, les documentaires politiques, les documentaires écologiques, les documentaires sur l'art, les documentaires de fabulations, les documentaires autobiographiques. I - Une définition, trois concurrents et quatre conditions Le documentaire possède une définition très simple : filmer des acteurs qui interprètent leur propre rôle dans les conditions du direct. La vérité supposée du documentaire est traditionnellement opposée au mensonge de la fiction. Le documentaire se trouve aujourd'hui confronté à plusieurs formes voisines. L'œuvre d'art suppose des choix, une subjectivité, une mise en forme.

VIDEOS. Les métiers de l'ombre du cinéma VIDEO. Les métiers de l'ombre du cinéma: concepteur de storyboard Entrez dans les coulisses du 7e art. Découvrez en images tous ces métiers sans lesquels le cinéma n'existerait pas. Aujourd'hui, rencontre avec Jonathan Delerue, concepteur de storyboard. VIDEO. Entrez dans les coulisses du 7e art. Les métiers de l'ombre du cinéma: réalisateur d'effets spéciaux mécaniques Vidéo Entrez dans les coulisses du 7e art. VIDEO. Entrez dans les coulisses du 7e art. VIDEO. Entrez dans les coulisses du 7e art. Les métiers de l'ombre du cinéma: compositeur Entrez dans les coulisses du 7e art. [6 OCT-15H] JOURNÉE PRO : LE DOCUMENTAIRE DE CRÉATION Rencontre professionnelle en partenariat avec Périphérie et le GREC à partir de 15h le lundi 6 octobre 2014. A travers l’intervention de trois cinéastes, il s’agira notamment d’évoquer la richesse des écritures documentaires et de populariser auprès du public l’intérêt et l’importance du cinéma documentaire. AVANT-PROGRAMME LE JEUDI 2 OCT POUR LE WARM UP DU FESTIVAL avec la projection de 93 LA BELLE REBELLE de Jean-Pierre Thorn COMMUNE IMAGE / SAINT-OUEN Entrée libre LA MORT DE DANTON d’Alice DiopPépites du Cinéma 2011 FRANCE 2014 64MNImage : Blaise HarrisonSon : Pascale MonsMontage : Amrita DavidProduction : Mille et Une Films Synopsis : Steve a décidé de devenir acteur. Alice Diop : Auteur-réalisatrice de Les Sénégalaises et la Sénégauloise (2007), Clichy pour l’exemple (2006) et La Mort de Danton(2010). LA LIGNE BRUNE de Rachid Djaïdani Pépites du Cinéma 2010 FRANCE 2010 27MN Autoproduction Films accueillis dans le cadre de la Résidence Labo du Premier Doc MON NOM de Jean-Baptiste Desprez

Télécharger un film en VOD (vidéo à la demande) sur FilmoTV | téléchargement légal cinéma Langage cinématographique/Introduction Une page de Wikiversité. Début de la boite de navigation du chapitre fin de la boite de navigation du chapitre En raison de limitations techniques, la typographie souhaitable du titre, « Langage cinématographique : IntroductionLangage cinématographique/Introduction », n'a pu être restituée correctement ci-dessus. Le langage cinématographique est une expression qui désigne les divers moyens dont le cinéma est doté pour être compris en tant que "langage", moyen de communication. Langage filmique versus langage cinématographique[modifier | modifier le wikicode] Une partie du langage cinématographique est aussi celui du langage filmique. Les matières de l'expression filmique[modifier | modifier le wikicode] On peut distinguer cinq matières de l'expression filmique, qui servent à décrire le film d'un point de vue relativement objectif. Deux matières de l'expression visuelles: L'image (la picturalité)Les mentions écrites Trois matières de l'expression sonores: La paroleLes bruitsLa musique

Vidéo en classe et droit le plan : Historique récent La philosophie générale Quelques rappels de base : CPI et droits d’auteurs Utiliser les œuvres de la télévision Utiliser les œuvres libres de droit Utiliser les œuvres du commerce Œuvres dans le cadre de conférences et concours Utiliser les œuvres issues d’Internet Rappel du cadre général Sources Historique récent En janvier 2005 une déclaration commune entre le MEN et les éditeurs a été prononcée à propos des usages des œuvres protégées par des droits d’auteur. Conclusion : nous avons donc une loi (la DADVSI) et un accord entre le MEN et les société SACEM et PROCIREP qui, depuis janvier 2009. définissent le cadre d’usage des matériaux filmiques en classe. La philosophie générale Il est intéressant de reproduire l’alinéa 3 du préambule de l’accord paru au Bo du 4 février 2010 qui montre assez bien l’état d’esprit de notre institution vis à vis de l’œuvre cinématographique en classe : Quelques rappels de base : CPI et droits d’auteurs Le droit d’auteur, c’est quoi ? Contrôle

Street Photography Composition Lesson #1: Triangles © Josef Koudelka / Magnum Photos / CZECHOSLOVAKIA. Slovakia. Zehra. 1967. Gypsies. All photos in this article copyrighted by their respective photographers. One of the things I don’t talk much about is composition on my blog when it comes to street photography. Triangles are one of the best compositional techniques you can use in your street photography to fill your frame, add balance, and add movement in your images. Josef Koudelka, Gypsies, “Skeleton boys” © Josef Koudelka / Magnum Photos. I think Josef Koudelka is one of the best photographers who have ever lived (and is still living). Koudelka often utilizes triangles in his compositions when it comes to shooting multiple subjects– in one of his finest books, “Gypsies.” For example, take a look at the photo above in which he shot three boys, protruding their chests, hands by their sides. Figure 1: Note how because there are 3 kids, they balance each other perfectly Figure 2: Notice the repeating triangle shapes in the kid’s ribs.

Achetez la version numérique Pour la suite du monde par Michel Brault et Pierre Perrault <div class="verification-box"><h2 class="h">Veuillez activer JavaScript</h2><p>Pour télécharger ce film, vous devez activer votre Javascript.</p></div> Vérification des droits de téléchargement dans votre zone géographique Nous procédons à la vérification des droits pour savoir si ce film est accessible au téléchargement dans votre zone géographique. Cette action pourrait prendre quelques minutes. Merci de bien vouloir patienter Désolé. Selon votre adresse IP, nous déterminons que votre zone géographique est : . Malheureusement, ce film n'est pas disponible pour téléchargement dans votre zone géographique. Le service n'est pas disponible temporairement. Synopsis Documentaire poétique et ethnographique sur la vie des habitants de l'Isle-aux-Coudres rendue d'abord par une langue, verte et dure, toujours éloquente, puis par la légendaire pêche au marsouin, travail en mer gouverné par la lune et les marées. Pour avoir plus d’informations sur ce film, visitez le Blogue de l'ONF.

Le rôle et la place du documentaire aujourd'hui Avant toute réflexion préalable, il me semble indispensable de donner un aperçu historique de ce genre cinématographique. Commençons par rappeler que le cinéma est né sous la forme du documentaire : les premières " Vues " des frères Lumières se présentent comme de courts plans séquences montrant des scènes de la vie quotidienne (l’arrivée d’un train en gare de la Ciotat, la sortie d’une usine…) Outil d’enregistrement qui permet de saisir le " réel " sur le vif, la caméra a d’abord été conçue comme un instrument à visée " scientifique ". L’invention du cinéma s’inscrit dans la droite ligne d’un idéal positiviste de saisie objective du monde. Aujourd’hui, l’image peut s’apparenter encore à une marque de preuve indubitable. Le cinéma est donc né sous la forme du documentaire. b) le documentaire, outil de réflexion et de création Lorsqu’on évoque le documentaire, on se heurte souvent à un malentendu. 2) La situation actuelle de la production et de la diffusion documentaire Août 2004, Lyon

Animage.org, musée numérique de l'image fixe à l'image animée August 28, 1955 Fourteen-year-old African-American Emmett Till is brutally murdered after reportedly flirting with a white woman while visiting relatives in Mississippi. For the first time, both black and white reporters cover the trial epitomizing "one of the most shocking and enduring stories of the twentieth century." The white defendants, Roy Bryant and J.W. Milam, are acquitted by an all-white jury in only 67 minutes; later they describe in full detail to Look magazine (which paid them $4,000) how they killed Till. December 1, 1955 The arrest of Rosa Parks, a 42-year-old African-American seamstress and civil rights activist who refused to give up her bus seat to a white passenger, sets off a long anticipated bus boycott by residents of Montgomery, Ala.

Bernard Stiegler : « Les gens qui perdent le sentiment d’exister votent Front national » Bernard Stiegler, dans son bureau parisien, en 2013 - Audrey Cerdan/Rue89 En lisant le livre de Bernard Stiegler, « Aimer, s’aimer, nous aimer » (Galilée, 2003), on peut ressentir un sentiment de découragement. Le philosophe explique dans son livre que les électeurs FN sont, comme beaucoup d’entre nous dans cette société malade, victimes de troubles narcissiques. Pour s’en sortir, ils ont la particularité de désigner des boucs émissaires. C’est un symptôme, une façon d’évacuer le mal-être. Il est impossible de discuter avec des troubles et des symptômes (seuls les psys savent faire). Je suis allée demander à Bernard Stiegler ce que la presse peut et doit faire au lendemain des élections européennes, qui ont vu le FN atteindre le score de 25% des votants. Merci, votre inscription a bien été prise en compte. Une conférence, ce samedi Rue89 : Dans « Aimer, s’aimer, nous aimer », vous dites que les électeurs FN souffrent d’un défaut de « narcissisme primordial ». Les caissières disparaissent...

Société & Culture Envoyer un projet La ligne éditoriale par case de programmeLes cases suivies par l’Unité de programmes Société et Culture d’ARTE FranceLes catalogues en cours • Envoyer un projet à l’Unité de programmes Société et Culture Les projets et les DVD de programmes répondant aux lignes éditoriales de l’Unité sont à adresser par courrier à : Unité de programmes Société et Culture d’ARTE France 8, rue Marceau 92785 – Issy les Moulineaux cedex 9 Les projets doivent comporter un synopsis, une note d’intention, un CV de l’auteur et du réalisateur et une présentation de la maison de production. Les projets ou achats retenus par l’Unité sont préparées chaque mois pour une Commission de programmes à ARTE France et proposés à la Conférence des Programmes d’ARTE à Strasbourg qui siège les premiers jeudis et vendredis de chaque mois. Une réponse sera faite par courrier dans un délai de deux mois. • La ligne éditoriale par case de programme en un clic ici (à ouvrir de préférence sous le navigateur Firefox).

Le Triomphe de la volonté Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Le Triomphe de la volonté (en allemand : Triumph des Willens) est un film de propagande nazie tourné en noir et blanc par Leni Riefenstahl et sorti en 1935. Le film[modifier | modifier le code] Les cinq premières minutes Générique[modifier | modifier le code] Fondu enchaîné du noir au sujet : un aigle surmontant une couronne entourant un svastika. Au son, roulement de tambour. Dans le ciel[modifier | modifier le code] Panorama vers la gauche. Sur terre[modifier | modifier le code] Une foule accueillante sur le tarmac. Fiche technique[modifier | modifier le code] apparaissent également au générique Wolfgang Brüning, Gustav Lantschner (comme Guzzi Lantschner), Otto Lantschner, Erna Peters, Walter Prager : assistants de productionRolf Hanasch : le pilote du dirigeableAnton Riediger : le pilote de l'avion Personnalités visibles dans le film[modifier | modifier le code] Analyses[modifier | modifier le code] Réception[modifier | modifier le code]

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