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Marketing et Stratégies Musicales - Donnetamusique

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Free music streaming is unsustainable - Editorials A cavalcade of less powerful musicians will hope this forms a bulwark in their battle to turn a profit. (Labels tend to pass on less than 20 per cent of the fees they earn from Spotify, which, at a rate of £0.004 per play, can be slim despite millions of listens.) But any broader anti-streaming revolt is unlikely to make it far. Spotify announced yesterday it had doubled in size over the past 18 months, attracting 10 million paying subscribers and 40 million active users. Modern consumers seem less concerned about owning the music they love: while digital sales fell by 2.1 per cent last year, streaming revenues rose more than 50 per cent. Even Apple, which dominates the download market through iTunes, and fought Spotify for exclusivity over Ghost Stories, is expected to launch a streaming service in the near future.

Musique | Industries culturelles et créatives en France, Panorama économique Les quatre pôles de la musique Ce panorama propose pour la première fois une vision globale de l’univers et des marchés musicaux. > Les métiers de la création : Auteurs, compositeurs, éditeurs, artiste interprètes, musiciens, techniciens et fabricants d’instruments composent les premiers maillons de la chaîne. Près de 200 000 personnes vivent ainsi en totalité ou en partie d’activités qui concourent à la création musicale. > La production et la distribution de musique enregistrée : dans un contexte de mutation profonde, les producteurs ont maintenu un niveau de production locale important ; ils ont numérisé l’ensemble de leurs catalogues pour les mettre à la disposition du public et désormais plus de la moitié des achats de musique s’effectuent en ligne. > Le spectacle vivant musical : ce secteur représente 2,4 milliards d’euros de chiffre d’affaires (musiques actuelles et musique classique).

FluxFM Ces drones volants composent un orchestre extraordinaire capable de jouer de grands classiques à la perfection Les drones nous sont souvent présentés comme des machines très utiles dans le domaine militaire ou celui de la surveillance, mais ils sont tout aussi capables de nous divertir ! Une société américaine a transformé ses appareils en un véritable orchestre musical volant. Une oeuvre à voir et à écouter impérativement. C’est l’entreprise américaine KMel Robotics qui a eu cette brillante idée, autant pour faire la promotion de ses drones que pour le plaisir de réaliser quelque chose d’impressionnant : un groupe d’hexacoptères (des drones à 6 rotors) qui joue de la musique. Chacun des appareils est contrôlé par un ordinateur qui les déplace et les fait interagir avec les instruments avec une précision millimétrée. Nous avons été vraiment impressionnés par cet orchestre de drones qui joue à la perfection.

De Berlin à Paris : 5 labels qui définissent l’electro actuelle Depuis quelques années, le monde de la house et de la techno connaît une période particulièrement vivifiante et rafraîchissante, et opère un retour aux sources electro salvateur, car débarrassé de ses oripeaux contraignants. Faisant fi d’une tendance générale à l’engourdissement et à la commercialisation d’une musique de plus en plus démocratisée et acceptée par une majorité de la population (en tout cas celle qui danse), une frange d’irréductibles s’applique à livrer depuis un certain temps une musique qui semble totalement dépourvue d’impératifs racoleurs. Certes, il faut bien faire tourner une machine, et l’on imagine bien que sous leurs airs sans concessions, les labels que nous vous présentons aujourd’hui doivent tout de même vendre leur petite salade, mais n’empêche : lorsque qu’on écoute cette musique sale et impudique, on ne peut s’empêcher de penser que l’on n’avait pas ressenti ce sentiment d’urgence depuis longtemps (et pas seulement dans l’electro, d’ailleurs).

Pharrell Williams - Happy HappyPharrell Williams* Concept & Direction We Are From L.A. Production Company I am OTHER - General Manager Caron Veazey I am OTHER - Creative Director Mimi Valdés Creative Director Yoann Lemoine / Woodkid Iconoclast - Managing Director Charles-Marie Anthonioz Iconoclast - Executive Producer Kathleen Heffernan Roman Pichon Herrera Producer Jett Steiger Line Producer Cédric Troadec Production Coordinator Nick Lorenzen 1st Assistant Director Brandeaux Tourville 2nd Assistant Director Trina Peterson Director of Photography Alexis Zabe Steadicam Operator Jon Beattie 1st Assistant Camera Scott Johnson Additional 1st Assistant Camera Stephen Taylor-Wehr Casting Director Mandi Gosling Location Manager Jason Wisch Choreographer Fatima Robinson Additional Choreographer Kathryn Burns Wardrobe Stylist Michelle HernandezLisa Karst Wardrobe Stylist for Pharrell Williams Cynthia Lu 2nd Assistant Camera Dustin MillerErick AguilarBen MolyneuxRochelle Brown CJ Miller Additional DIT Cid Salcido Key Grip Lev AbrahamianMatt LimDwight Stone Grip Swing Gaffer

How Streaming Will Result in More Revenue All Around (Guest Post) Four years ago I wrote an opinion piece in Billboard warning of the cash-flow crisis that would hit when consumers realized the massive value proposition that streaming subscription services offer. It may have taken longer than I expected, but it is firmly upon us. Despite all the negative press about the low per-stream rate, Spotify is now the No. 2 digital retailer for most labels in terms of income. As one of the world’s largest distributors of independent music, INgrooves is uniquely positioned to monitor and evaluate the early impact of the consumer shift from downloads to the access anything, anywhere, anytime format inherent in streaming subscription services. The average consumer spends about $40 per year on recorded music. For the next 12-18 months, we’re likely to see physical and download sales decay faster than usual after the holiday season and the shift to streaming continue to accelerate, but not enough to make up the difference.

www.sacd.fr/uploads/tx_sacdresources/les10pointsclesdelacopieprivee.pdf

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