kom.post | kom.post Caricatures : le Conseil des sages musulmans annonce des poursuites contre Charlie Hebdo Le Conseil des sages qui regroupent des dignitaires musulmans de plusieurs pays a décidé « de mettre en place un comité de juristes internationaux pour poursuivre en justice Charlie Hebdo », indiqué un tweet publié dans la nuit de lundi à mardi sur le compte de l'institution sunnite Al-Azhar basée au Caire. Ce conseil, présidé par le grand imam d'Al-Azhar, affirme qu'il envisage également de « poursuivre en justice quiconque offense l'islam et ses symboles sacrés. » Et d'ajouter : « le temps de parler est révolu et il est temps que nous agissions pour le monde. » En outre, l'instance musulmane « rejette vivement l'usage de la liberté d'expression comme prétexte pour porter atteinte au prophète Mahomet. » Selon lui, « la liberté d'expression […] doit respecter les droits d'autrui et ne devrait pas permettre d'utiliser les religions dans les marchés de la politique ou dans la propagande électorale. » VIDÉO. VIDÉO.
Safer Internet Day (France) Chris Jordan "La vague de déchets" 6 mai 2009 3 06 /05 /mai /2009 23:07 De loin on dirait une copie agrandie de l'estampe de Katsushika Hokusai, "la grande vague de Kanagawa" (1831). Plus on s'approche et plus l'image se décompose en une multitude d'autres images. Gyre, la vague de déchets, Chris Jordan, d'après Hokusai Selon le principe de la photo-mosaïque, Chris Jordan compose un collage numérique où 2.4 millions de morceaux de plastique représentent une élégante vague prête à se briser. Le photographe se sert de la séduction de l'image pour dénoncer la pollution marine. 2.4 millions de détritus, c'est l'équivalent de ce que nous rejetons à la mer en une heure. Des millions de bouteilles d'eau ou de lait, de bouchons, de peignes, de tongs, d'objets en tout genre, tournoient dans l'océan et se dégradent en minuscules débris dangereux pour les poissons et les baleines qui les avalent. La photographie, 3.4 mètres x 2.5, montre des détritus plastiques collectés dans l'océan pacifique. Shark teeth, Chris Jordan Palagret
Georges Jeanclos rejoint ses Dormeurs. Le sculpteur est décédé à 63 ans. Dans son atelier à la Bastille, le sculpteur Georges Jeanclos aimait montrer sa façon très modeste de travailler la terre glaise. Il l'étirait jusqu'à former une mince galette, puis frappait celle-ci, d'un geste sec, contre des objets, des plans ou même le sol. Georges Jeanclos, Georges Jeankelowitch pour l'état civil, né en 1933 à Paris, avait reçu une formation académique à l'Ecole des beaux-arts. Ses Dormeurs, par exemple, sorte d'alternative aux gisants d'autrefois. A la galerie Albert Loeb (Paris) où le sculpteur expose (rarement), François Mitterrand aime à se rendre. Elisabeth LEBOVICI
Caricatures : le Conseil des sages musulman annonce des poursuites contre Charlie Hebdo La Fabrique des monstres ou Démesure pour mesure (pièce de théâtre musical) What would Frankenstein be today? When Marie Shelley wrote her modern Prometheus two-hundred years ago, the climate was drastically modified by a volcanic eruption. With a few friends on the edge of Lake Geneva, she played at telling scary stories. In La Fabrique des monstres, Jean-François Peyret directs actors locked up in a theater because of a climactic problem – two actors used to theater and film, Jeanne Balibar and Jacques Bonnaffée, two young artists, Joël Maillard and Victor Lenoble, accompanied by a musical machine imagined by Daniele Ghisi, based on an uncontrollable algorithm. This work will premiere at the Théâtre Vidy-Lausanne before its performance in Bobigny during ManiFeste-2018. Jean-François Peyret conceptionDaniele Ghisi musical composition, commissioned by IRCAM-Centre PompidouRobin Meier IRCAM Computer Music DesignWith Jeanne Balibar, Jacques Bonnaffé, Victor Lenoble, Joël Maillard A Théâtre Vidy-Lausanne, Compagnie TF2 Production.
Christophe Bruno. L'Etre, la Machine et le Néant . 2019 Aujourd’hui, l’apprentissage du savoir-faire artistique par la machine suit les règles de l’Académie : l’Intelligence Artificielle est nourrie d’histoire de l’art et entraînée à reconnaître des styles picturaux. Ses réseaux de neurones sont alors capables de créer des oeuvres « à la manière de » tel ou tel artiste. Ainsi, tandis qu’un néo-académisme machinique est en marche, il est urgent d’apprendre à désapprendre aux machines : à l’égal des peintres de la modernité, L’Être, la Machine et le Néant intègre dans le processus d’apprentissage la friction, l’erreur, l’anachronisme, le défaut, la schize, le bug, le néant. Le dispositif cherche à retrouver la dynamique de l’art : la rupture. L’incomplétude de la machine rejoint celle de l’être humain, à l’horizon d’une nouvelle modernité.
EPHA - Université Paris 8 PRCE (qualifications CNU : 18 - Arts, 71 - Sciences de l’information et de la communication (2013) nathalie.gm.desmet(at)gmail.com Champs de recherche Les expositions « vides » et les formes minimales de l’exposition (stratégies sémiotiques, énonciatives et discursives qui accompagnent la production d’expositions dans lesquelles il n’y a rien à voir ou qui ne sont pas visibles ; enjeux artistiques et institutionnels de telles formes ; liens entre ces pratiques curatoriales et l’économie de l’attention). Héritage de l’art conceptuel dans les pratiques curatoriales contemporaines Critique de l’art contemporain et métacritique (formes et formats actuels de la critique d’art (pratiques collaboratives artistes/critiques, nouveaux types d’écritures (critique d’art créative, incidences du numérique), critique de l’art émergent). Publications Direction d’ouvrage : Articles et chapitres d’ouvrage (sélection) - « Take me, drop me » (à propos de l’exposition « Take me (I’m Yours) »), esse, n°86, 2016 Revue