Connaissance de la musique - Différents types d'orchestres Orchestre Philharmonique Orchestre symphonique Orchestres philarmonique et symphonique L'orchestre symphonique est un ensemble instrumental formé de toutes les familles d'instruments : cordes, bois, cuivres et percussions auxquelles s'ajoutent des chœurs pour l'orchestre philharmonique, mais le terme semble n'être apparu dans ce sens qu'au XIXe siècle. L'orchestre symphonique est issu de l'orchestre à cordes de la période baroque qui progressivement s'est étoffé de hautbois, de bassons, parfois de cors, de trompettes et de timbales. Depuis la fin du XVIIe siècle, sa principale fonction est dédiée à l'exécution d'œuvres symphoniques ou concertantes, profanes ou sacrées, dans les salles de concert. Exemples : - Orchestre philharmonique : (♫) Requiem "Confutatis" de Wolfgang-Amadeus Mozart - Orchestre symphonique : (♫) Symphonie n°101 "L'horloge" de Joseph Haydn (♫) Symphonie n°5 - adagietto de Gustav Mahler Orchestre de chambre Orchestre de chambre Exemples : Orchestre de chambre :
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Josh Weathers at The Kessler Theater in Dallas, Texas musifilm.org : Entr’acte Entr’acte est un film réalisé par René Clair et qui était destiné à être diffusé à l’entracte de Relâche, ballet dadaïste de Jean Börlin et Francis Picabia, sur une musique d’Erik Satie, au Théâtre des Champs-Élysées, par les Ballets suédois de Rolf de Maré. On suppose que l’idée de cette projection entre deux actes du ballet a été suggérée par Erik Satie lui-même. En tout cas, il prêta une attention particulière à cette expérience. Cher Monsieur Clair. Et le film ? Le temps passe (& ne repasse pas). Envoyez-moi rapidement le détail de votre si merveilleux travail. Bien vôtre, je suis. Alors qu’à l’époque la majeure partie des compositeurs "sérieux" se désintéressent du cinéma, voire le méprisent, ou bien, pour ceux qui ont accepté l’expérience, sont enfermés dans une conception proche du poème symphonique, Erik Satie (et ses amis du Groupe des Six, dont Darius Milhaud et Arthur Honegger ) s’engagent dans une recherche sur les relations étroites entre le cinéma et la musique.
HISTOIRE DE LA MUSIQUE DE FILMS Chabadabada…, qui ne se souvient pas de cette rengaine de Françis Lai ? Qui ne s'est pas entendu la fredonner ? ; cet air s'est échappé du film Un homme, une femme. Les quelques notes de Jeux interdits ont connu le même succès, se sont accrochées à toutes les guitares. De la valse de Quatorze juillet qui fit danser nos grands-mères, à la musique de Il était une fois dans l'Ouest, froide et obsédante, de Jean Gramillon à Ennio Morricone, la musique de films a conquis un public de plus en plus nombreux et fidèle. Préjugés, opinions fondées ou pas, force est de constater l'évolution de la musique de films, sans cesse croissante, tant sur un plan économique que médiatique. Cet engouement pour la musique de cinéma s'explique par l'intérêt du public pour l'imaginaire du film, ce monde énigmatique et passionnant, mais aussi par l'étonnante diversité des collaborations depuis les années 1920 qui se sont instaurées entre compositeur et metteur en scène. par ELIAN JOUGLA
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