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Le Palais rouge de Cassel. Histoire[modifier | modifier le code] Timbre à l’effigie d'Arnold Bode, fondateur de la documenta. La documenta est créée, en 1955, par Arnold Bode, peintre et professeur d'art. À l'origine, Bode cherche, à travers cette manifestation, à permettre au public allemand de se réconcilier avec l'art moderne international après les années de dictature nazie[1]. Au fil des ans, le centre d'intérêt de l'exposition s'est déplacé vers l'art contemporain. Depuis 1968, la direction artistique est confiée à une personnalité différente pour chaque édition. Se tenant à l'origine dans un seul bâtiment, le Fridericianum[2], la manifestation s'est par la suite étendue à l'Orangerie, au palais de Bellevue puis à presque toute la ville, dans des parcs ou d'anciens bâtiments désaffectés (gare, cinéma…)[2]. Elle attire désormais plus de 700 000 visiteurs dont 30 % sont étrangers[2] et 40 % sont des professionnels[2].
致一位朋友的信 Letter to a Friend 第13屆德國卡塞爾文件展 9.6∼16.9.2012. 文｜克莉絲朵芙－芭卡姬芙（Carolyn Christov-Bakargiev） 翻譯｜王聖智（德國柏林自由大學政治學博士） 即將於展開的第13屆德國「卡塞爾文件展」（dOCUMENTA 13, Kassel）， 已經是目前最重要的當代藝術活動之一，本屆文件展於2008年任命了美國籍的克莉絲朵芙－芭卡姬芙擔任藝術總監，她也是第十屆文件展的凱塞琳‧大衛（Catherine David）之後第二位文件展女性策展人，同時也是首位美國籍策展人首次應邀獲選。
1958年出生的克莉絲朵芙－芭卡姬芙，身兼作家、鑽研貧窮藝術（Arte Povera）的藝術史學者及策展人等多重身分。 曾任紐約PS1策展人、都靈Castello di Rivoli美術館首席策展人（2001～2008）、館長（2009至今）、2008年第16屆「雪梨雙年展」（Biennale of Sydney）藝術總監等。 關於文件展的策展理念，克莉絲朵芙－芭卡姬芙刻意選用了書信體─一種如同自 我觀照的感想抒發形式，在〈致一位朋友的信〉一文裡，從卡塞爾的地方歷史、文件展的發展歷史，一路鋪陳講述到本屆文件展的幾個重要的探討面向；這同時也呼應了她在文件展中所強調的，跳脫強記的固定框架、具有開放性以及在智性知識力以外的想像力、一如說故事的人那般的行動力量。 我們已經在今年三月號「藝術家說」系列專輯「時間的否決」中，處理本屆文件 展了「100份筆記–100種思維」（100 Notes - 100 Thoughts）裡由南非藝術家肯崔吉（William Kentridge），與哈佛大學科學史與物理學教授，同時也是一位物理學家、作家、導演的蓋里森（Peter Galison）所寫的〈時間的否決〉（The Refusal of Time）一文；這次，我們新開闢的「藝外思潮」單元，就以克莉絲朵芙－芭卡姬芙這篇文章當作首發；而關於文件展，月後我們也會有相關報導。
我親愛的朋友，我離家迄今已經兩年了，有許多事想告訴你。 不久前某天，當我正在找尋某些靈感藉以完成寫信給你的日常活動時，我在網路上讀到一則故事，而後我突然想到一則關於世界起源的傳說，想與你分享。 隨著時間流逝，大部分的人逐漸忘了他們曾如老鷹般生活，但某些仍然記得的人知道每雙翅膀均有兩個面向，缺了任何一個面向，他們都將無法飛翔。 你的直覺是正確的。 Documenta 12: Edition. Now available: documenta 12 edition "Art makes experiences of a special kind possible.
One may talk about these experiences. But one can also demonstrate them visually — in other words, show them. Here, the medium of the exhibition can become the basis for a new way of showing, a new way of seeing. Specific Object: Documenta 5. Large-scale exhibition catalogue published in conjunction with exhibition "Documenta 5," held June 30 - October 8, 1972.
Catalogue features screenprinted cover designed by Edward Ruscha. This massive tome is housed in a vinyl covered, European standard, two-ring notebook. Includes artists index and introductory volume and tabbed indexed binder. Exhibition curated by Harald Szeemann, Arnold Bode, Karlheinz Braun, Bazon Brock, Peter Iden, Alexander Kluge. Texts in German. DOCUMENTA 5. Documenta 5. Documenta 5 image set (1972, curated by Harold Szeemann) Joseph Beuys at Documenta 5 Biokinetic documenta 5, Kassel, 1972 Richard Serra Circuit, 1972 Acier laminé à chaud Quatre plaques, chacune : 2,4 m x 7,3 m x 2,5 cm Installation dans lʼexhibition Documenta 5, Kassel, 1972 © Richard Serra/ Artist Rights Society (ARS), New York !
Richard Serra, Circuit, 1972. Hot-rolled steel. Four plates each: 8’ x 24’ x 1” Los Angeles and Idaho based artist Ed Kienholz’s Five Car Stud Haus-Rucker-Co. “Oasis 7″ Documenta 5 at Documenta Kassel. Documenta 5 30 June - 08 October 1972 documenta V 30 June - 8 October 1972 Kassel documenta 5 in 1972 was regarded as the most important caesura in the history of the documenta thus far, as from now on the exhibition was placed under the aegis of an artistic director.
As a response to the increasing complications arising from the internal organizational limits, as had been all too evident at documenta 4, Harald Szeemann, who had been head of Kunsthalle Berne until 1969 and also worked as a freelance curator, was appointed "General Secretary" with sole responsibility. At the same time, the principle of previous documenta-exhibitions – namely of selecting artworks according to their potential individual quality or novelty was abandoned. Like no other documenta before it, given its comprehensive concept and the broad notion of art deployed, the d5 divided the general public and the experts into two camps: critics and enthusiastic champions.
General Secretary: Harald Szeemann. La Documenta, événement majeur de l'art contemporain. Documenta Archiv for the Art of the 20th and 21th Centuries - Documenta.