Hitchcock
Académie d'Amiens - Philosophie au lycée - Une introduction à la psychanalyse par Hitchcock
Chers collègues, Alfred Hitchcock s’est beaucoup intéressé à la psychanalyse et l’influence de la théorie-thérapie freudienne se fait sentir dans nombre de ses scénarii ( Psychose bien évidemment mais aussi Pas de printemps pour Marnie ou encore La corde ). Il m’a semblé intéressant de faire travailler mes élèves sur le film Spellbound (en français La maison du docteur Edwardes ) car il me semble être un véritable exposé de l’inconscient freudien à partir d’un cas clinique. Certes, il n’est pas difficile de relever ici ou là des erreurs ou des imprécisions qui tournent à la caricature, mais ce schématisme me semble constituer l’intérêt pédagogique du film. J’ai pour ma part prolongé l’étude de ce film en donnant à travailler à la maison un extrait de l’article de Freud intitulé "Une difficulté de la psychanalyse" et datant de 1917, que je donne ici en annexe. En espérant que ce travail puisse être utile au vôtre, je reste à votre disposition pour toute question ou commentaire.Psychanalyse au cinéma
Il est de bon ton de mépriser le traitement de la psychanalyse par Hollywood en général et par Hitchcock en particulier. C'est oublier un peu vite que l'école américaine de psychanalyse a profité rapidement des enseignements de Freud et qu'elle est très en vogue parmi les intellectuels. C'est Hitchcock qui va le premier réaliser le premier grand film non pas "sur" la psychanalyse que "de" psychanalyse. Dans La maison du Dr Ewardes , le patient souffre d'un traumatisme inconscient qu'il va s'agir d'élucider.
Le film Hitchcock sort actuellement sur les écrans. C'est l'occasion de revoir Psycho : rarement film fut aussi achevé dans sa structure et riche dans sa thématique. Il suffit, pour s’en persuader, d’interroger ce chef-d’oeuvre à travers le réseau interactif qui relie mise en images, décor, musique, personnages et dialogues. Analyse du film d'Alfred Hitchcock, Psycho / Psychose (USA, 1960), par Henri Philibert-Caillat.
Psychose d'Hitchcock - Libre Savoir
Dossier Gus Van Sant Qu’est-ce qu’une étude visuelle au cinéma (à ne pas confondre avec une étude visuelle du cinéma ) ? De quelle façon un cinéaste peut-il se faire lui-même analyste d’images, cinématographiques, picturales ou autres, tout en intégrant cette analyse à sa pratique de cinéma ? Pour Nicole Brenez, qui s’est penchée sur la question dans un chapitre de son ouvrage De la figure en général et du corps en particulier , une étude visuelle, c’est un « face à face entre une image déjà faite et un projet figuratif qui se consacre à l’observer, autrement dit, d’une étude d’image par les moyens de l’image elle-même » [ 1 ]. On pense bien entendu ici à Godard qui, d’ À bout de souffle à Notre musique , en passant par ses flamboyantes explorations vidéographiques ( Soft and Hard , Histoire(s) du cinéma , The Old Place notamment), a ouvert, plus que quiconque, le champ de l’étude visuelle au sein d’une poétique de cinéma personnelle et constamment réinventée.
MOTIFS POUR UNE ÉTUDE VISUELLE : L'EXEMPLE DE PSYCHO - Hors Champ
Alfred Hitchcock and the Making of Psycho
Alfred Hitchcock and the Making of Psycho is a non-fiction book by Stephen Rebello . It details every aspect of the creation of director Alfred Hitchcock 's famous thriller Psycho released to theaters in 1960. The book was first published in April 15, 1990 by Dembner Books and distributed by W. W. Norton and Company . Stephen Rebello researched the film thoroughly through Hitchcock's personal records and archives and he interviewed virtually every surviving cast and crew member.
Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Pour les articles homonymes, voir Omerta . La Loi du silence ( I Confess ) est un film américain réalisé par Alfred Hitchcock , sorti en 1953 . Le film fut entièrement tourné dans la ville de Québec . Synopsis [ modifier ]
La Loi du silence
Bulletin officiel du ministère de la justice
Textes cités : - Loi du 9 décembre 1905 concernant la séparation des Eglises et de l'Etat - Loi n° 2004-204 du 9 mars 2004 portant adaptation de la justice aux évolutions de la criminalité (art. 80) - Articles 121-2, 226-13, 226-14, 434-3 du code pénal, 378 de l'ancien code pénal - Articles 56, 60-1, 96 du code de procédure pénale - Article 221-6 du code de l'action sociale et des familles Aux termes de l'article 1er de la loi du 9 décembre 1905, l'un des fondements de la laïcité résulte dans le fait que la République assure la liberté de conscience. C'est pourquoi, selon l'article 2 de la loi du 9 décembre 1905, la République ne reconnaît aucun culte, au sens où la France affirme sa neutralité républicaine en la matière exception faite des règles particulières applicables à l'Alsace-Moselle et de certains départements ou territoires d'Outre Mer.
Il est intangible, nous déclare un prêtre. Mais l’argument du secret de la confession s’applique-t-il aux affaires de pédophilie ? Un prêtre attend la confession dans une église sicilienne (Emilio Labrador/Flickr) « Des journalistes doivent-ils communiquer les noms des pédophiles sur lesquels ils ont enquêté à la police ? », se demandait-on après la diffusion des Infiltrés . Autre cas d’école : des prêtres qui recueillent des confessions de pédophiles doivent-ils les dénoncer ?
Pédophilie : jusqu'où va le secret de la confession ?
Le secret de la confession, jusqu'où?
Mgr Pierre Pican avait-il eu connaissance des penchants pédophiles du père René Bisset ? Et, si oui, pourquoi l'a-t-il laissé au contact des jeunes sans le dénoncer? La justice tranchera
Alfred Hitchcock, the master of suspense, directed more than 50 feature films during his long career. Today, his work is admired worldwide, and he’s considered one of our finest directors. Although many of his landmark films remain copyrighted, some of his important works, particularly his early ones, have slipped into the public domain.
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Bill Krohn is the author of Hitchcock au travail (1999), available in English as Hitchcock at Work (Phaidon Press, 2000). He has also been the Hollywood correspondent for Cahiers du Cinéma since 1978. The release of I Confess in 1953 must have seemed to the Cahiers du cinéma critics who had championed Hitchcock to be a confirmation of all their theories, because it is THE textbook example of the famous “transference of guilt” motif, enacted within the archetypal context of the Roman Catholic confessional. So André Bazin, although he was not himself a “Hitchcocko-Hawksian”, was surprised when the director told him in 1954 that I Confess was a failure because it lacked humor, evincing a surprising preference for his own English work in this regard (1) .