Milieux de l'édition
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Nothing gives me the feeling of having been born several decades too late quite like the modern "literary" best seller. Give me a time-tested masterpiece or what critics patronizingly call a fun read— Sister Carrie or just plain Carrie . Give me anything, in fact, as long as it doesn't have a recent prize jury's seal of approval on the front and a clutch of precious raves on the back. In the bookstore I'll sometimes sample what all the fuss is about, but one glance at the affected prose—"furious dabs of tulips stuttering," say, or "in the dark before the day yet was"—and I'm hightailing it to the friendly black spines of the Penguin Classics. I realize that such a declaration must sound perversely ungrateful to the literary establishment.
[2001] A Reader's Manifesto - Magazine - The Atlantic
Raphaël (éditions Agone) : "Il vaut mieux prendre le temps" - Article11
Une petite cour, une véranda. Sur la vitre d’icelle, une photo scotchée : on y voit (à droite, ci-dessus) Howard Zinn - auteur notamment d’ Une Histoire populaire des États-Unis - arrêté lors d’une manifestation contre la guerre du Vietnam. Un hommage, évidemment - le grand historien contestataire américain est mort en janvier 2010, deux mois avant notre passage dans les locaux de l’éditeur indépendant Agone 1 . Si la disparition d’Howard Zinn a ému tous les honnêtes gens, elle a particulièrement touché la maison d’édition marseillaise, qui peut se targuer d’avoir été la seule à le publier en France 2 . Plus qu’une collaboration, un vrai compagnonnage ; et une présence toujours palpable, évidente entre les lignes. Rigueur intellectuelle et balistique des mots, engagement personnel et combat politique : ces terrains que l’historien américain a arpentés tout au long de sa vie sont aussi ceux de son éditeur français.
Pragmatique
C'est très bien, Agone , comme maison d'édition. Vraiment très bien, d'ailleurs je suis à peu près certain que mes délicieux lecteurs et trices ont lu Une histoire populaire des États-Unis d'Howard Zinn parue chez, vu que c'est indispensable. Donc oui, c'est vraiment très bien et on sait qu'un bouquin édité par eux sera toujours intéressant et instructif, et qu'on en ressortira moins sot qu'au départ. Admettez que la chose n'est pas si courante.
Connu pour être l’éditeur de « L’Insurrection qui vient », Eric Hazan est aussi un penseur de la lutte politique. Il évoque son petit rôle dans le grand bazar d’une société plus conflictuelle que jamais. En plein cœur de Belleville, la rue Rébeval abrite 40 m2 d’insoumission. Au fond d’une petite cour, un homme crée modestement des « armes » pour préparer la « contre-attaque ». C’est un combattant qui se considère en situation de « guerre civile ». A l’heure de notre premier rendez-vous, je dois attendre le guérillero devant l’entrée discrète de son repaire.
[2010] Eric Hazan, éditeur "subversif" en pleine "guerre civile" | Rue89
La microédition, laboratoire fragile de la création littéraire | Rue89
Une pile de livres (RLHyde/Flickr). La France est probablement le pays du monde où le système d'aide à la création littéraire est le plus complet et le mieux rodé : prix, foires, salons du livre, bourses de création, résidences d'écrivains. A cela on ajoute un réseau assez dense de libraires et points de vente. Ce système français du livre, permet à de nombreux écrivains de vivre et d'accéder à la notoriété. Cette espérance de vie prolongée des auteurs se fait aussi grâce aux microéditeurs. Qu'appelle-t-on un microéditeur ?Once the 2,000 threshold has been reached, an editor at Éditions du Public will go over the text and layout with the author. The book will then be sold online and through bookshops, with each co-editor able to recoup "up to eight times the amount of their initial subscription" depending on sales, as well as receiving a free copy of the book they have edited. "We want, thanks to crowdfunding, to give the chance to every author to be published," said Laurence Broussal at Éditions du Public. "Thanks to our website, authors have a real communication platform to make themselves known to internet users and to meet their public. But we want this to be without risk: the internet co-editor is refunded with 100% of their output, and the author gets back their manuscript, if the book is not published."
France pioneers 'crowdfunded' publishing | Books | guardian.co.uk
Digital publishing levels the playing field for small publishers. - By Jill Priluck - Slate Magazine
Of course, online readers can be fickle and attracting them is by no means automatic. Structures in place for selling books—wandering into bookstores, perusing covers, seeing what people are buying, talking to clerks—don't exist online, which means that publishers, even small ones, can't do business the same way. "A 12-, 24- or 34-year-old stumbles into things differently than a 12-, 24- or 34-year-old 20 years ago," said Electric Literature co-founder Scott Lindenbaum, who, with co-founder Andy Hunter, * worked every day of the week for six months to ensure that the business would exist one year after they sold 3,600 iPhone apps of their literary magazine in July 2009. Embodying the little-guy economy maxim that marketing and product are becoming the same thing, they spend 70 percent of their time creating digital content and promotional material to tacitly remind trollers of YouTube, blogs, and other virtual spaces of their existence.
[2009] La grippe éditoriale
Un nouveau péril menace l'esprit humain, le hyper-seller. Vous connaissez l'hyper-puissance et notre hyper-président ? Meet the hyper-seller. A coté de lui les best-sellers d'antan font figure de feuilles de chou publiées à compte d'auteur. And then came Harry Potter . Les derniers chiffres d'édition annoncent 400 millions d'exemplaires pour toute la série.
[2010] Pourquoi les éditeurs français courent à leur perte - Nonfiction.fr le portail des livres et des idées
Nonfiction publie aujourd'hui un dossier sur le livre numérique et, en particulier, sur les risques que courent les éditeurs français à moyen terme en raison de leur inadaptation aux changements que ce dernier induit. Ce dossier comprend : * Une introduction de Rémi Mathis intitulée " Le mépris du lecteur " sur la manière dont le lecteur ordinaire vit l'offre de livres numériques actuelle ; * Une analyse juridique du contrat d'édition , par Lionel Maurel, montrant que ce dernier doit évoluer pour s'adapter à l'environnement numérique ; * Une réflexion de Mathieu Pérona sur le prix du livre numérique, remettant en cause l'opportunité du prix unique ;
Le mépris du lecteur - Nonfiction.fr le portail des livres et des idées
Soudain, tout s’accélère. 2010 sera sans doute l’année durant laquelle le livre numérique aura commencé à toucher un grand public, occasion de vérifier la viabilité des modèles économiques mis en jeu et d’évaluer la pertinence de la stratégie de chacun des acteurs. Du côté des tablettes de lecture, le Kindle3 semble une grande réussite commerciale aux États-Unis et le marché est envahi par des acteurs nouveaux, qui ont senti tout le profit à tirer de ces nouvelles machines. Le FnacBook est censé devenir le cadeau de Noël privilégié en 2010. Cependant, les éditeurs travaillent à rendre leur catalogue accessible, comme en témoigne la plate-forme Eden conjointement fondée par Flammarion, Gallimard et La Martinière. Parallèlement, les pouvoirs publics, conscients de la nécessité d’évoluer et de proposer un cadre juridique qui permette l’innovation votent l’extension au numérique de la loi sur le prix unique du livre.
Dépasser la conception fixiste du contrat d’édition pour s’adapter à l’environnement numérique ? - Nonfiction.fr le portail des livres et des idées
Depuis Darwin, on le sait : confrontées à des modifications de leur environnement, les espèces doivent s’adapter ou périr, supplantées par d’autres ayant su développer de nouvelles caractéristiques. La métaphore évolutionniste peut paraître brutale, mais c’est devenu un lieu commun d’avancer que le monde de l’édition est confronté à la nécessité d’évoluer, face aux changements induits par le numérique. Si pendant longtemps, la faiblesse des parts de marché de l’eBook par rapport au papier a pu faire croire que le cadre traditionnel n’aurait pas besoin de subir une mutation radicale, les signes d’accélération du processus qui se sont faits jour en 2010 montrent que le météore se rapproche à présent dangereusement de la planète éditoriale.J’ai le très grand honneur aujourd’hui de publier un article sur le site Nonfiction , au sein d’un dossier “Pourquoi les éditeurs français courent à leur perte”. Je remercie à la rédaction d’avoir accepté ce texte et tout particulièrement @Remimathis d’en avoir coordonné la réalisation. J’ai écrit cet article en réaction à une grande partie de la doctrine juridique dominante, qui répète à longueur de journées d’étude et d’articles que le contrat d’édition, tel qu’il existe dans le code, pourra s’adapter aux mutations provoquées par l’environnement numérique sans connaître de refonte de ses principes fondamentaux. J’ai la conviction que c’est faux et que le contrat d’édition est aujourd’hui à réinventer. Certains s’y emploient courageusement, tandis que l’immense majorité des éditeurs s’en tiennent à une conception “fixiste” du contrat d’édition, qui engendre de plus en plus de frictions avec le premier maillon de la chaîne du livre : les auteurs.
Le contrat d’édition, ce fossile vivant… | :: S.I.Lex ::
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Inéquitables droits du livre numérique - LeMonde.fr
L'arrivée du livre numérique et les offensives menées par Amazon ont ramené sur le devant de la scène la question du prix des livres. Question que les représentants des auteurs, des éditeurs et des libraires français aimeraient voire rapidement close par l'extension au livre numérique du dispositif du prix unique. Si face à l'incertain, il est toujours tentant de se raccrocher au connu, le prix unique du livre numérique tel qu'il est actuellement proposé à l'Assemblée risque fort d'être plus un poison qu'une panacée pour le marché du livre numérique, voire pour l'univers du livre en France. Le livre numérique et le livre physique Les études sur la demande de livres numériques s'accordent sur un point : les consommateurs potentiels s'attendent à une décote sensible par rapport à l'équivalent papier (6 euros pour un roman, selon une étude Gfk).