I'll be blog » Blog Archive » La VOD au secours de l’Indie film. On le lit partout, le . Les recettes baissent sur les ventes DVD et télévision, les producteurs sont de plus en plus frileux , des boîtes comme la MGM ou Weinstein (avant Inglourious Basterds en tout cas) connaissent de grave difficultés financières, et certaines Majors songent à fermer leurs studios indépendants .
Pourtant, l’horizon s’éclaircit pour ces souvent appréciés des français. Et ce, contre toute attente, grâce à la VOD. Pour certains films, la vidéo à la demande représente désormais 60% des revenus et permet des retours se comptant en millions de dollars. Le studio indépendant IFC en a fait son fer de lance et a connu une excellente année notamment grâce au Che et à Gomorra, qui ont respectivement rapporté 1,5M$ et 1M$ uniquement grâce à la Vidéo à la demande. Les faibles coûts de distribution sont un des nombreux avantages que peuvent retirer les films indépendants de la VOD, j’en ai récemment parlé ici . Two Lovers, une success story. Le cinéma américain crise sur 20minutes.fr. La crise ? A Hollywood, ce n'est pas que du cinéma. C'est du moins ce qu'expriment acteurs et réalisateurs américains sur les planches de Deauville. Le cinéaste Tom DiCillo, icône du cinéma indépendant avec des comédies comme Ça tourne à Manhattan, ne parvient plus à monter ses projets. « Les producteurs sont de plus en plus frileux, ils ne veulent investir que dans des produits sûrs, comme les franchises ou les suites. » Richard Linklater, venu présenter Me and Orson Welles, est lui aussi pessimiste : « Les indépendants dotés de budgets moyens souffrent énormément.
Beaucoup plus que les gros films ou les productions fauchées tournées avec des caméras numériques. » Les acteurs ne sont pas épargnés. Surtout les petits. « Je reçois moins de scénarios, avoue Chris Messina, qui tient un second rôle dans Julie & Julia. À Deauville, C. Médias & Publicité : Les frères Weinstein en mal de. Les deux ex-patrons de Miramax ont produit le dernier film de Quentin Tarantino, qui pourrait les aider à redresser la barre. C'est un bon début, mais qui ne sera peut-être pas suffisant. Ce week-end, Inglourious Basterds s'est hissé à la première place du box-office américain. Le dernier film de Quentin Tarantino y a engrangé 37 millions de dollars de recettes en trois jours. Avec l'international, le film, sorti en France le 19 août, a déjà rapporté 65,1 millions de dollars. La performance arrive à point pour les producteurs du film, Bob et Harvey Weinstein.
Depuis son lancement, la nouvelle société de production a sorti 70 films. Le résultat est loin d'être atteint. As du marketing Leurs difficultés actuelles reflètent des erreurs stratégiques manifestes. Désormais, le temps presse. » Regardez la critique vidéo d'Inglourious Basterds et sa bande-annonce » INTERVIEW - Tarantino : «Je voulais devenir le Bob Dylan du cinéma» » Diane Kruger : «Quentin adore les actrices»
Tough times for indie labels - Entertainment News, Global Indepe. The studio specialty biz isn’t looking so “special” anymore. In a time of economic drought, a stand-alone division that markets and distributes its own films can’t necessarily be justified. Majors including Paramount and Warner Bros. have tossed aside or absorbed their indie labels, with the big studios now responsible for marketing and distributing arthouse pics, if any. For those studio specialty arms that remain –Universal’s Focus Features, 20th Century Fox’s Fox Searchlight, Sony’s Sony Pictures Classics and Disney’s Miramax — there have been some box office bright spots, but also clouds.
There are rumors that Disney is looking to downsize Miramax in some way, but so far, it’s just chatter. Amid U’s thorny year at the box office, Focus’ fate has also been the object of some speculation, though Focus seems to have fortified its foundation by merging with Universal Pictures Intl.’s production arm. Crossover prospects at Warners seem less so. Le cinéma indie pas si en crise que ça. Sea change. Existential crisis.
Transitional moment. These are just some of the terms bandied about to describe the current upheaval in the specialty film sector. While the economic model for independent films is clearly in serious trouble, industry veterans say the death of the global indie marketplace has been greatly exaggerated. As one insider says, “The independents are all about lean and mean, entertaining films made for a price and distributed for a price. Such instances of good news don’t mean the industry is out of hot water, of course. “I always used to call it a waterbed, where if one country was going down, another country was going up,” says Summit Entertainment’s Patrick Wachsberger. Working in such an environment demands flexibility and prudence.
While other studios are closing down their indie units, the new U division has become a new force for global indie production and sales, targeting those territories and companies with a positive outlook. Distributors agree. La VOD aide le cinéma Indie. The video-on-demand business, which barely registered as a revenue stream three years ago, has almost overnight changed the indie distribution business.
Viewed as a whole, VOD revenues can be underwhelming and deceiving, expected to near $2 billion across digital services such as iTunes, cable and other outlets this year — that’s just a sliver of the $22.5 billion expected from DVD and Blu-ray, projects Adams Media Research. Yet for a growing number of indie films, VOD has become a crucial revenue source, accounting for as much as 60% of revs for some movies and returning seven-figure checks for the highest-profile indies.
“VOD does make up for some of the DVD sell-through decline for smaller indie movies,” says Oscilloscope’s David Fenkel, who sent “Wendy and Lucy” out on VOD in May via the company’s deal with Warner Bros. Digital. But he’s also quick to note that sell-through for some indie titles was never brisk previously. “It’s a significant source of revenue. VOD case studies - Entertainment News, Global Independents 2009,
“Dark Mirror” Low-budget supernatural thriller “Dark Mirror” premiered at the New York Latino Film Fest in 2007. Since then, it hasn’t played in a single U.S. theater, but it’s become the top-selling title in IFC’s video-on-demand library, racking up an estimated 110,000-120,000 buys. (Steven Soderbergh’s double-feature “Che” beats it, with 150,000-200,000 purchases, but only because it sells in two parts.) Unspooling in IFC’s Festival Direct program — for films that get zero to little theatrical exposure — “Dark Mirror” was made available for $7 through all the major cable operators starting May 6.
Originally slated to end its VOD run on Aug. 4, it was extended due to its popularity. The low-cost all-digital release will see husband-and-wife director Pablo Proenza and producer Erin Ploss-Campoamor, receive a tidy low-six-figure sum when all the accounting is in. “Two Lovers” “Hounddog” Luc Besson veut changer les règles de la VOD - Nouvelles technos. Warner builds indie film VOD distribution - 8/6/2009 - Video Bus.