Introduction aux masques de fusion sous Photoshop.
Photoshop * Raccourcis clavier par défaut. 28 More Exceptionally Useful Photoshop Shortcuts. A Post By: Darren Rowse This guest post was submitted by Brian Auer from Epic Edits Weblog.
The last article I wrote for dPS titled “18 Exceptionally Useful Photoshop Shortcuts” was taken in very well by all the wonderful photographers here. Darren had the idea of creating a follow-up article that outlined additional shortcuts and keyboard commands in Photoshop, and naturally I was more than happy to whip something up. There were so many comments that brought up additional shortcuts on the last post, that 80% of the following tips came from all of you. It was great to see that level of contribution from the readers, and I learned a few very useful Photoshop tricks along the way.
Again, I’m using the commands for Photoshop CS3 running on Windows, but most of these should also work with Photoshop CS2 and some versions lower. SPACEBAR (Temporary Hand Tool) — Hold down the spacebar to temporarily bring up the hand tool so you can move around while doing those zoomed-in edits. L’outil Courbe de tonalités. La courbe de tonalités (figure 1) est un outil particulièrement puissant qui ne demande pas au photographe des compétences particulières, mais l’invite à expérimenter lui-même, quitte à faire des erreurs et à revenir en arrière. En fait, la courbe de tonalités telle que la gère Lightroom est un outil extrêmement convivial et efficace qui, contrairement à son équivalent de Photoshop, propose des garde-fous pour modérer les ajustements.
Comme dans l’histogramme interactif, la courbe de tonalités présente quatre zones d’exploitation, à savoir tons foncés (figure 2a), teintes |sombres (figure 2b), teintes claires (figure 2c) et, enfin, tons clairs (figure 2d). Ces zones d’exploitation présentent des enveloppes de sécurité (toutes les figures 2, flèches rouges), qui imposent des limites quant aux corrections applicables. Bien entendu, vous pouvez piloter la courbe en agissant directement sur elle, mais d’autres options existent.
La retouche locale (3è partie) Voici donc la troisième et dernière partie de ce tutoriel consacré à la retouche locale dans Lightroom 2.0 bêta. Le didacticiel n°36 abordait principalement les effets et les réglages du pinceau. Nous allons voir aujourd’hui le masque automatique et quelques autres fonctions très pratiques. Le masque automatique Fig.1 ci-dessus : Le masque automatique permet d’ exécuter des opérations de retouche sur des zones précises sans baver sur des zones adjacentes de luminosité, contraste et teinte différents.
Pour activer le masque automatique, assurez-vous que le bouton soit bien coché, en bas du panneau des outils de retouche locale (flèche verte). Fig.2 ci-dessus : Vous pouvez aussi activer ou désactiver le masque automatique à la volée pendant les opérations de peinture en appuyant simultanément sur la touche Ctrl / Cmd du clavier. Lightroom et les objets dynamiques. La sortie d’Aperture 2.1 avait fait beaucoup de bruit il y a quelques mois. En effet, le logiciel d’Apple permet l’utilisation de plug-ins, créneau dans lequel beaucoup d’éditeurs de logiciels se sont engouffrés. En réalité, Aperture 2.1 n’offre rien de plus que Lightroom 2.0, puisqu’il s’agit d’utilisation d’éditeurs externes brisant le flux de production en Raw. Malgré tout, Adobe propose quelque chose dont le logiciel d’Apple n’est pas capable : un canal de traitement non destructif grâce au concept des objets dynamiques de Photoshop.
Un objet dynamique est un calque conservant tous les attributs du fichier source et, par conséquent, les corrections appliquées restent totalement réversibles. Si vous pensiez que l’utilisation d’excellents plug-ins comme Nik Viveza, Color Efex, Silver Efex et leurs fameux outils U-points étaient réservés à Aperture, détrompez-vous : vous pouvez vous en servir via Lightroom et Photoshop mais mieux, en gardant l’avantage d’un flux non destructif. INDEX DES TUTORIAUX. Tutorial 1 : l’outil de suppression des tons directs par Gilles Théophile Tutorial 2 : les copies virtuelles par Gilles Théophile Tutorial 3 : correction des yeux rouges par Gilles Théophile.
La tonalité des images (1ere partie) Plus personne n’ignore qu’un Jpeg, par définition, est une image déjà traitée et qui ne devrait plus être corrigée. Un Raw, au contraire, dispose d’une latitude de correction bien plus importante, au moins deux valeurs de diaphragme, ce qui présente un avantage énorme pour obtenir une image impeccable. Cette souplesse autorise également le rattrapage d’une image sous-exposée ou surexposée, d’éclaircir les parties les plus sombres ou de récupérer des détails dans les hautes lumières, sans dégrader la qualité de l’image de manière significative.
Bien entendu, ceci ne doit pas empêcher d’être rigoureux à la prise de vue. Mais disposer de cette latitude en posttraitement est un confort indéniable, d’autant que la dynamique des appareils numériques reste bien inférieure au négatif argentique. Une image correctement exposée se reconnaît à son histogramme bien réparti de l’extrémité gauche à l’extrémité droite, et « charnu » pour indiquer un bon contraste.
Lightroom Film Emulation Presets. Understanding color adjustments. The tools for making color and tonal adjustments can be found in the Adjustments panel.
Clicking a tool icon both selects an adjustment and automatically creates an adjustment layer. Photoshop * Réglages rapides des tons. Application du réglage Contraste automatique La commande Contraste automatique règle le contraste de l’image automatiquement.
Etant donné qu’elle ne règle pas séparément les couches, cette commande n’introduit ni ne supprime de projection de couleur. Elle écrête les valeurs de tons foncés et de tons clairs de l’image et met en correspondance les pixels les plus clairs et les plus foncés restants avec le blanc pur (niveau 255) et le noir pur (niveau 0). Cela rend les tons clairs plus clairs et les tons foncés plus foncés.
Par défaut, lors de l’identification des pixels les plus clairs et les plus foncés d’une image, la commande Contraste automatique écrête les pixels blancs et noirs de 0,5 % ; en d’autres termes, elle ignore les premiers 0,5 % des extrêmes. La commande Contraste automatique peut améliorer l’aspect de nombreuses photographies ou d’images en tons continus. Adobe Lightroom: Color Toning With The Split Toning Panel.mov. Selections & Masks in Photoshop.
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