Jérôme Bosch - Wikipédia
L’enfer se mêle au paradis, et le satirique à la morale. On y voit sa préoccupation pour l’humanité corrompue condamnée à l'enfer éternel (triptyque du Chariot de foin v. 1500, musée du Prado, Madrid) pour avoir tourné le dos à la loi divine. L’obsession du péché s’illustre dans les sept péchés capitaux (1475-80, musée du Prado, Madrid), la Nef des fous (1490-1500, musée du Louvre, Paris), le triptyque Jardin des délices terrestres , v.1503-04 (musée du Prado, Madrid), allégorie fantastique complexe, composition de personnages et d’animaux hybrides, comportant de nombreuses références à l’alchimie. Détail de L'Enfer (volet de droite du triptyque du Jardin des Délices
Fichier:Jérôme Bosch-Les 7 Péchés Capitaux .jpg - Wikipédia
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À l'époque de Jérôme Bosch, les conflits sociaux étaient à leur apogée et la religion vivait une crise profonde. Au moment où la peinture florentine crée l'esthétique de la Renaissance, la peinture flamande reste fidèle à la tradition religieuse. Mais celle-ci, par le déclin du Moyen Âge , va subir une crise fondamentale dont Bosch est le reflet. La Nef des fous , en allant plus loin que l'aspect burlesque qu'elle dégage au premier abord, est une critique de la folie des hommes qui vivent à l'envers et perdent leurs repères religieux.
La Nef des fous (Bosch) - Wikipédia
Le Jardin des délices est un triptyque peint par Jérôme Bosch entre 1503 et 1504, alors qu'il avait un peu plus de cinquante ans, conservé au Musée du Prado depuis 1939. Cette œuvre complexe est sans doute la peinture la plus célèbre de l'artiste, mais elle reste encore aujourd'hui assez énigmatique. Le panneau de gauche représente Adam et Ève en compagnie de Dieu dans le paradis terrestre, le panneau central, un jardin délicieux dont la signification n'est pas forcément claire, et le panneau de droite montre les tourments de l'enfer. Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Le triptyque , comme son nom l'indique, comporte trois panneaux :
Le Jardin des délices - Wikipédia
Philippe Conrad, Les grandes peurs de Jérôme Bosch - Clio - Voya
Henri Focillon, le grand historien de l'art médiéval, constate, au cours des années trente, que «… avec l'œuvre de Bosch, c'est le dessous du Moyen Âge qui se vide, ce sont ses régions souterraines, pleines de farces, de folies, de songes impurs, d'élans vers Dieu… ». Les surréalistes ont d'ailleurs tenté d'annexer celui qu'ils considèrent comme un précurseur de Salvador Dali et de Max Ernst. Celui en qui André Breton voit un « visionnaire intégral » aurait même, selon Robert Delevoy, eu recours aux drogues hallucinogènes pour imaginer l'univers étrange et inquiétant de son Jardin des délices conservé aujourd'hui au Prado. Dans le même temps, la critique scientifique établissait laborieusement le peu que nous savons de la biographie du peintre et de la chronologie d'une œuvre dont l'interprétation engendrait des hypothèses aussi multiples que contradictoires.
