Archive : Political Concepts: Issue One. Translated by Tal Haran This paper is dedicated to Anat Kam, whom I consider to be the founder of the Israeli Archive of Executions, for the creation of which she has been penalized with two years of house arrest, and a four-and-a-half year prison sentence. For the past two decades, the Hegelian concept of Aufhebung keeps appearing in the elaborate literature being written on the subject of archives, in order to describe archival work. Here is a late, characteristic example to this approach, from an essay by Ignaz Cassar: “To archive is to put away, to shelter, to keep […] The modality of Aufhebung, conventionally translated into English as ‘sublation’, ushers us into the spaces of the archive.
The polysemic of the Aufhebung implies both preservation and cancellation.” There is something rather suggestive and seductive in this pair of opposites that encompass an entire universe, embracing the world of the archive as if nothing can escape it. Otherwise. Ink Flag, photographer: Micha Peri. Ariella's Cargo admin. The New Medium: exhibiting the first photographs ever taken in India. All images from the exhibition The New Medium: Photography in India 1855-1930, courtesy Prahlad Bubbar The camera reached India in around 1855. A new photography exhibition in the heart of London explores what India's first photographs have to say about the world's newest superpower. It is a cool midsummer’s evening in Mayfair’s Cork Street – the nucleus of London’s contemporary art world. Number 33 is the professional home of Prahlad Bubbar – collector of Indian and Islamic art – and the location of his new exhibition, The New Medium: Photography in India 1855-1930. The New Medium is a neat survey of the birth and rise of photography as a major art form in the subcontinent.
Twenty-five photographs are ordered chronologically around the bright, airy rooms of the gallery, each one chosen to reflect a distinct decisive moment in Indian photographic history. As the practice of photography evolved, a contrasting style developed alongside the predominantly European influence on the art form. Μνήμη και Λήθη: Η φωτογραφία και τα ίχνη της Ιστορίας | ΕΝΘΕΜΑΤΑ. Της Πηνελόπης Πετσίνη Θωμάς Γερασόπουλος, από τη σειρά «Site of Memories»: «H Σπηλιά του Ζαχαριάδη» Στον ελληνικό ακαδημαϊκό χώρο, η οξύτατη ιστοριογραφική διαμάχη για το «τραυματικό παρελθόν» –τη δεκαετία του 1940, και συγκεκριμένα την Κατοχή και τον Εμφύλιο– βρέθηκε στο αποκορύφωμά της μια δεκαετία πριν, υποχρεώνοντας, όπως χαρακτηριστικά αναφέρει ο Πολυμέρης Βόγλης, όσους ασχολουνται επιστημονικά με την περίοδο να επανεξετάσουν κριτικά τις βεβαιότητες και τις υποθέσεις τους. Προφανώς και αυτό το ενδιαφέρον δεν ήταν καινούριο (το αποδεικνύει άλλωστε ένα πλήθος άρθρων και δοκιμίων των προηγούμενων δεκαετιών, όπως των Χάγκεν Φλάισερ, Μαρκ Μαζάουερ, Γιώργου Μαργαρίτη, Τασούλας Βερβενιώτη κλπ.).
Το ενδιαφέρον της ελληνικής φωτογραφίας για την ιστορία και τη μνήμη υπήρξε, αντίθετα, σχετικά περιορισμένο έως αρκετά πρόσφατα. Κρίση, ιστορία, μνήμη Pasqua Vorgia, από τη σειρά «Αυτοψίες»: Τρώων και Αδράστου, τόπος επίθεσης στην Κωσταντίνα Κούνεβα κι απόσπασμα από την κατάθεσή της στον ανακριτή.