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Espace scenique

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Des catégories pour l’humour. Précisions, rectifications, compléments. Version imprimable Comme dans toute recherche, il y a un temps pour l’exploration d’une question en observant des corpus, un temps pour l’élaboration de catégories susceptibles d’avoir un pouvoir explicatif, un temps pour les éprouver en les appliquant à divers types de textes, et un temps pour revenir sur ces catégories afin d’en vérifier la validité.

Des catégories pour l’humour. Précisions, rectifications, compléments

Aussi, après avoir proposé, à l’issue d’un premier travail de recherche collectif franco-espagnol, des définitions de certaines catégories de l’humour, il m’est apparu utile de reprendre ces catégories pour, soit en montrer la validité, soit apporter des précisions quant à leur définition, soit même en rectifier certains aspects. Je vais donc reprendre ici certaines parties de mon positionnement sur l’humour que j’ai présenté dans mon article [1] pour en préciser, voire corriger, certains aspects.

Rappel de mon positionnement vis-à-vis des questions du langage. Registres. Les registres Le registre, c’est une façon de faire percevoir le réel, une façon de voir ou de ressentir à travers laquelle on fait apparaître les choses.

Registres

Cette notion concerne la relation du locuteur au destinataire et l’émotion que le premier cherche à susciter chez le second. A l’oral, le registre se perçoit facilement (par l’intonation, et parfois aussi les mimiques, les gestes qui accompagnent le discours). Le registre d’un texte (on peut dire aussi son ton, sa tonalité) n’est pas toujours aisé à définir... Une première approche d’un texte doit déjà permettre de voir le ton de base: comique ou sérieux ? Une fois classé dans ces grandes catégories, voyez si vous pouvez préciser la nuance, et n’oubliez pas qu’il y a souvent mélange de plusieurs registres, avec une ou deux dominantes. Les termes utilisés pour définir certains registres sont ambivalents et s’appliquent aussi à des genres littéraires (la satire, par exemple) ou à des mouvements (le Réalisme). I. Retour. Ateliers_theatre_de_l_objet.pdf. Travail sur l'imaginaire - Les objets en folie - Flap - carnet de jeux. Mercredi 21 janvier 3 21 /01 /Jan 10:07 Objectifs : Assouplissement corporel Le corps au service de l’imagination Le corps comme instrument Développer la spontanéité Tous les acteurs marchent sur l’aire de jeu.

travail sur l'imaginaire - Les objets en folie - Flap - carnet de jeux

JeuActeurS3.pdf. JeuActeurS2.pdf. En Scènes - Parcours. Pbrook. L'acte fondateur du théâtre À propos de Peter Brook, L'espace vide, Ecrits sur le théâtre, éditions Points Seuil Essais "Je peux prendre n'importe quel espace vide et l'appeler une scène.

pbrook

Un Mooc pour intégrer les TICE dans sa classe. 041257ar.pdf. Fachportal Pädagogik - pedocs - pedocs - Detailanzeige. Technique théâtrales pour la formation d'adultes - Alain Héril, Dominique Mégrier. Placement en impro - Robert Gravel. Les bases. Comment bien commencer une impro dans l'espace ?

Les bases

Comment créer des ruptures grâce à des déplacements ? Comment me sortir de l'embarras juste en changeant de place sur scène ? L'occupation scénique est un outil indispensable à l'improvisation. Il est souvent sous-exploité, voire ignoré. Chacun a conscience de la difficulté de se positionner dans l'espace et fait ce qu'il peut, au moment présent pour gérer la situation. Je sais ou je vais Se déplacer sur scène ou se positionner sur scène, c'est aussi raconter quelque chose.

L'impro et... Les RELOUS. A la fin d'un précédent article (l'occupation de l'espace scénique - Les bases), je faisais référence aux relous, un type de joueur incarnant à lui seul une faute d'impro (rudesse, retard...) et au moyen de se tirer d'affaire face à eux.

L'impro et... Les RELOUS

J'ai créé un petit exercice assez drôle pour gérer cette situation. Exercices d'expression scénique - Activités > Expression. Exercices d'échauffement et d'entrainement à utiliser lors d'un atelier d'expression Si vous n'avez jamais mené d'atelier d'expression, nous vous conseillons de consulter tout d'abord la fiche "Expression scénique et improvisation" I) Exercices d'échauffement : Marcher Cette phase d’échauffement se fait en marchant dans l’espace de jeu, individuellement.

Exercices d'expression scénique - Activités > Expression

Elle permet un échauffement du corps, de la voix et de l’esprit tout en restant concentré et à l’écoute des consignes de l’animateur. Les joueurs doivent marcher de la manière la plus neutre possible mais il faut que ce soit dynamique. Voila quelques consignes et exercices à proposer aux joueurs (Ils sont classés dans une progression) - Remplir tout l’espace, boucher tous les trous, ne pas tourner en rond ni tous dans le même sens. Détournement et invention de l’objet scénique dans le théâtre de Dario Fo. 1Si, selon la voie sémiologique ouverte par Anne Ubersfeld, on entend par objet scénique tout élément non humain d’occupation de l’espace de la scène1, on peut, a priori et dans une approche superficielle, douter de l’importance que pourrait revêtir cette « chose » dans le théâtre de Dario Fo.

Détournement et invention de l’objet scénique dans le théâtre de Dario Fo

De fait, des modalités spécifiques de réception – ce sont assurément des distorsions, mais elles sont efficaces – ont, vu l’exceptionnelle puissance de Fo en scène, induit au niveau du public et d’une partie de la critique (les détracteurs de l’auteur, en général), une focalisation sur la prestation actorielle, au détriment de la compréhension syncrétique des diverses composantes de la théâtralité. 2 Qui plus est, cette centralité de l’acteur est renforcée par le contraste qu’elle constitue avec les habitudes mentales et visuelles du spectateur moyen avant 1968 puis dans les années soixante-dix et, donc, avec le système d’attentes que tout spectacle théâtral convoque.